Прекрасные и проклятые книга о чем
«Прекрасные и проклятые» краткое содержание
«Прекрасные и проклятые» краткое содержание романа Фицджеральда 1922 года изобразит портрет американской элиты эпохи джаза.
«Прекрасные и проклятые» краткий пересказ
Роман рассказывает историю жизни Энтони Пэтча и его жены Глории — ярких представителей американского общества 1920-х годов. Фицджеральд описывает «потерянное поколение» своего времени: это люди со средствами, наследники богатых семей, получившие хорошее образование. Однако они не видят перед собой ни одной цели, которой хотели бы достичь, образ жизни, который они ведут, не приносит им счастья.
В 1913 году Энтони Патч окончил Гарвард. Его дедушка, воспитал его и обеспечил место Энтони в высшем обществе. Энтони работает над книгой, но пишет мало. Потеряв обоих своих родителей в раннем возрасте, Энтони беспокоится о смерти и опасностях внешнего мира. Ванная комната, по его мнению, безопасное убежище, где он часто прячется.
Один из однокурсников Энтони из Гарварда Антони Дик Карамель знакомит Энтони со своей кузиной — Глории Гилберт. Глория — девушка из высшего общества. У Энтони завязываются отношения с Глорией. Он становится одержим ею.
Энтони думает над предложением Глории. Он понимает что его расходы возрастут, также ему придется разделить с ней свою квартиру. Но он надеется на большее, на богатство и успех. Они женятся.
Энтони и Глория начинают испытывать супружеские трудности, прежде чем вернуться домой из своего медового месяца. Тревога Энтони над смертью приводит к его чрезмерно осторожному вождению, которое Глория находит трусливым. Тем временем Глория пренебрегает внутренними обязанностями, которые Энтони ожидает от нее. Через мгновение они с радостью обсуждают свое будущее и детей, которых они могут иметь, но эти моменты редкие. Вернувшись в Нью-Йорк, они по-прежнему недовольны друг другом. Когда Глория хочет дом в стране, Энтони уступает его не потому, что хочет дом, а потому, что хочет, чтобы Глория перестала его просить. Поскольку он не хочет отказываться от своей любимой городской квартиры, аренда дома снижает их финансы. У них почти нет денег.
Реакция пары на их финансовую неопределенность заключается не в том, чтобы найти работу, а в том чтобы ни сокращать до одного места жительства. Они пытаются отвлечься от своего затруднительного положения, устраивая вечеринки. Все видят иллюзию, что Энтони и Глория являются частью процветающей социальной сети, в то время как на самом деле растет разрыв между супругой и их друзьями. Все рушится, когда дед Энтони, приходит без предупреждения в загородный дом во время одной из вечеринок. Из-за отвращение к пьянству Энтони, Адам Патч лишает наследства своего внука. Когда Адам Патч умирает вскоре после этого, выясняется, что его секретарь, Шаттлворт, получил все наследство.
По совету адвоката молодой Энтони возбуждает дело о наследстве. Тем временем жизнь шла своим чередом.
Пьянство не прекращалось даже тогда, когда молодые люди были вынуждены отказаться от загородного дома в Мариэтте и сменить квартиру в Нью-Йорке. От полной деградации героя спасла армия. Глория осталась в городе, чтобы следить за судебным процессом. В городке, где расположился военный лагерь, Энтони Пэтч начал роман с 19-летней Дороти Райкрофт. Сам герой эту связь рассматривал как начало своего морального падения. Попав в госпиталь, Энтони получил отпуск и возвратился в Нью-Йорк. Однако почти сразу после начала военной компании Энтони может думать только о Глории. Война заканчивается, и он возвращается к Глории со страстью, которая быстро исчезает.
Ухудшение материального положения все больше сказывалось на взаимоотношениях между молодыми супругами. Новая попытка начать работать, хотя бы в качестве продавца, потерпела фиаско. Все чаще герой прибегал к помощи виски, чтобы поддержать моральный дух.
Единственная надежда, которая поддерживает ее и Энтони, заключается в том, что после достаточного количества апелляций, возможно, их судебный процесс по возвращению наследства Энтони в конечном итоге преуспеет. Однажды ночью, после того, как Глория мелодраматично предположила, что они три года переезжают в Европу, а затем «просто умрут», Энтони начинает называть людей, которые могут одолжить им больше денег.
Позже в тот же вечер Энтони напился и сделал вид, что забыл свой кошелек, потому что у него нет денег, чтобы оплатить счет. Пробираясь через улицу, он натыкается на своего отчужденного лучшего друга, Мори. Когда даже Мори не дает ему кредит, Энтони решает встретиться с Блеккеном. Он находит его в элитарном клубе и отправляется в бой с ним. В конце концов, Блекман вышвырнул его на улицу. Прохожий садит его в такси, но его также выбрасывают из кабины, потому что у него нет денег.
Три недели спустя окончательный вердикт иска будет объявлен. Глория идет с Диком, чтобы услышать это, но Энтони остается в ожидании его спасения или полного разрушения. Когда звонит звонок, он с удивлением видит, это Дороти, его любовница с армейской учебной базы. Она приехала в Нью-Йорк с мыслью увидеть Энтони. Пьяный, как обычно, в эти дни, Энтони выбит из колеи внезапным появлением Дороти
Когда Глория и Дик возвращаются домой с захватывающей новостью о том, что они выиграли судебный процесс и больше не должны беспокоиться о нищете. У мужа появились симптомы сумасшествия.
Они вновь богаты, и вновь друзья признали их. Роман заканчивается сценой на пароходе, увозящем миллионеров Пэтчей в Европу.
Фрэнсис Скотт Фицджеральд — Прекрасные и Проклятые
Сразу же после публикации дебютного романа «По эту сторону рая» (1920), Фрэнсис Скотт Фицджеральд начал работу над следующим произведением. Один год ушел на написание, а затем еще год на поиск издательства. Таким образом, роман «Прекрасные и проклятые» увидел свет в 1922 году. Предполагается, что во многом сюжет романа основан на отношениях самого Фицджеральда с его женой Зельдой и истории их брака. И это предположение имеет место быть потому, что своими событиями роман неоднократно отсылает нас к биографии автора.
Судьба «Прекрасных и проклятых» Фицджеральда оказалась куда менее яркой, чем у первого романа. Бестселлером он стал, но разошелся куда меньшим тиражом, не дал того ожидаемого дохода с продаж и принес какие-то гроши за права на экранизацию (кстати, чуть позже этот фильм был утерян). Критики тоже отозвались о нем без прежнего восторга. Из-за романа Фицджеральду на длительный срок выдали ярлык «талантливого писателя, который из-за недостаточной интеллектуальности и владения собой не может сказать ничего интересного». Впоследствии, cитуацию изменил его следующий, пожалуй, самый известный роман Френсиса Фицджеральда «Великий Гэтсби».
Эпоха джаза Фрэнсиса Фицджеральда
Действие романа разворачивается в так называемую эпоху джаза, которая длилась с 1920 по 1929. По мнению Скотта Фицджеральда в основе эпохи лежит лихорадочный гедонизм. Согласно нему, люди жаждут получить все удовольствия от жизни и при том здесь и сейчас. Новое поколение не собирается искать пути для развития или же личностного роста. Его интересует лишь развлечения, пьянки и прожигание денег, заработанных тяжелом трудом их отцов.
Прошлое поколение же оказывает активное давление. Они хотят научить молодых жить по тем законам, которые уже просто не актуальны в современном мире. Из-за этого и происходит условное деление на два лагеря. Оба поколения совершенно не могут понять друг друга, ведь наука и мир развиваются очень быстро. Название эпохи обусловлено популярностью джаза в этот период времени, на фоне которого и происходят все события.
Главные герои романа Фицджеральда Прекрасные и Проклятые
В романе Скота Фицджеральда есть два главных героя – Энтони Пэтч и его возлюбленная Глория. Повествование ведется от лиц обоих персонажей, что придает ему более полную и яркую картину. Роман охватывает 8 лет жизни Энтони, начиная с его 25 дня рождения. Уже на первых страницах мы замечаем нелегкую судьбу героя. Будучи совсем юным, он знал что такое настоящий страх смерти: на его глазах умирали родители и друзья. Неудивительно, что его собственная жизнь начинает казаться ему борьбой с собственной смертью.
С течением времени, Энтони в романе Прекрасные и Проклятые Скота Фицджеральда становится более замкнутым и молчаливым, что выражается в его увлечении коллекционированием марок. По ходу произведения мы будем наблюдать падение духовного нрава и личностную деградацию Энтони. Он находит и другие увлечения: игра на скрипке, живопись, архитектура, но ни одно из них так и не прижилось. Хотя, есть одно хоби, которое протянуто красной нитью через весь роман, — ожидание положенного наследства от своего деда.
Я ничего не делаю, потому что не могу делать ничего такого, что стоило бы делать.
Итак, будучи внуком мультимиллионера Адама Пэтча, он без проблем заканчивает Гарвардский университет и переезжает в Нью-Йорк, поближе к своему деду. Он намеревается вести праздный и беззаботный образ жизни, ожидая своего наследства.
Богатство впереди, это лишь вопрос времени
Больше всего на свете он ожидает, что в один хороший день раздастся звонок, в котором ему сообщат о кончине деда. Возможно, в этом находятся отголоски детской психологической травмы, а может это меркантильность и эгоизм, которые являются частью образа героя.
При первой встрече Энтони еще волнует, не утратил ли он честь и благородство, а заодно и рассудок. Разумеется, настроения менялись, и наступали периоды, когда Энтони считал себя юношей в определенном смысле исключительным, в достаточной степени утонченным и искушенным, прекрасно приспособившимся к условиям, в которых приходится жить, и, пожалуй, более содержательным из всех своих знакомых.
Но все немного меняется после встречи Энтони с Глорией. Появляется надежда на исправление ошибок прошлого. Кажется, что автор дает возможность зажить по новому главному герою. Описывая их знакомство, Фицджеральд не пишет о любви с первого взгляда, по показывает сильную увлеченность Энтони девушкой.
Глория в романе Скота Фицжеральда Прекрасные и проклятые
Глория — молодая девушка, которая ведёт беззаботный образ жизни и не знает нужды. Это типичный образ женщины того времени. Грезила она о работе актрисой, о богатстве и вечной красоте. Мечты ее ничтожны, как и у Энтони Пэтча. Наверное, поэтому автор сводит их вместе. Глория эгоистична и капризна. Она подшучивает над человеком, который ее любит и ей совершенно не стыдно.
Я привыкла смотреть на критику как на восхищение, смешанное с завистью.
Но жизнь с Энтони оказалась не такой шикарной, как она себе ее представляла. Каждый вечер они устраивали вечеринки, зная, что денег у них все меньше и меньше, но никто из них не работал. Они жили надеждой, что вот-вот дед Энтони умрет и все наследство достанется им.
Ни один из них не слушал другого — каждый был занят полировкой и подгонкой собственной позы.
Подытожим
Фрэнсис Скотт Фицджеральд описывает потерянное поколение, которое стремится к гедонистическому образу жизни. Но такой образ жизни никак не может принести паре счастья (разве что на вечеринках, на пару часов). Достойных целей Энтони и Глория не имели, и за это получили от Фицджеральда по полной.
— А мне кажется, что из жизни можно извлечь один-единственный урок.
— Ну, и что это за урок?
— То, что из жизни невозможно извлечь никакого урока.
Роман неплохой, но интересным он становится лишь после середины книги, когда автором мастерски нагнетается атмосфера трагической безысходности и плоские поначалу персонажи начинают обрастать живой плотью. Однако за мощный психологизм и ошеломляющий финал Фицджеральду можно простить все недочёты, сосредоточенные в первой половине произведения.
— Искусство не бессмысленно.
— Оно бессмысленно по самой своей сути, но приобретает смысл, когда пытается сделать менее бессмысленной жизнь.
Краткое содержание Прекрасные и проклятые Фицджеральда
Роман Фицджеральда Прекрасные и проклятые рассматривает любимую тему автора – богатства и социального неравенства. Как говорил сам автор «богатые такие же люди как бедные, просто у них много денег». Тем не менее, в этом романе он описывает особый тип людей, которые представляют собой так называемое потерянное поколение.
В целом, потерянным поколением принято называть всех молодых людей, которые пережили Первую мировую и оказались перед лицом мирового кризиса и утраты всяческих идеалов. Однако особенно ярко эти черты видны на примере людей высшего света и творческой элиты.
Главные герои романа Энтони Петч и Глория Гилберт – типичные представители высшего общества, они богаты, не обременены работой, но даже праздное существование не приносит им радости, они лучше многих других понимают бессмысленность и абсурдность бытия, про которые хотят забыть при помощи непрестанных вечеринок и вливания в себя алкоголя.
Роман начинается с окончанием Энтони Гарварда в 1913 году. Он сирота, но его воспитал дедушка, который обеспечил и высокое социальное положение и наследство.
Дик Карамэль знакомит Энтони (своего сокурсника) с Глорией Гилберт, которая тоже из высшего общества. Юноша влюбляется и делает предложение, они отбывают в медовый месяц. Они то ссорятся, то размышляют о детях, глория хочет иметь собственный дом.
Петч соглашается и теперь молодая семья имеет и квартиру в Нью-Йорке и пригородный дом, расположенный в Мариэтт, где они устраивают непрестанные вечеринки, хотя денег из-за аренды практически не имеют. Адам Петч неожиданно появляется на такой вечеринке и раздраженный разнузданностью внука лишает его наследства. После того как Адам оставляет этот свет, его капитал переходит к секретарю Шаттлворту, но Энтони затевает судебную тяжбу.
Молодые практически без денег, но продолжают пить, Энтони уходит на войну, там крутит роман с 19-летней Дороти Райкрофт. Возвращается после ранения и думает только о Глории, но через короткий период страсть угасает, он пытается работать продавцом и много пьет.
Глория пробуется в кино, по совету ухажера Дика Блокмена, но констатирует увядающую красоту, ведь ей 29 лет. С Диком она отправляется в суд, чтобы узнать вердикт о наследстве, Энтони остается дома и пьет, а к нему неожиданно приезжает Дороти, чем неимоверно удивляет его. Блокмен и глория возвращаются домой, процесс выигран, супругам более не требуется волноваться о деньгах, но Энтони проявляет некоторые признаки сумасшествия.
Они снова богаты и снова являются частью высшего света. Роман заканчивается тем, как миллионеры Петчи уезжают на теплоходе в Европу.
Можете использовать этот текст для читательского дневника
Фицджеральд. Все произведения
Прекрасные и проклятые. Картинка к рассказу
Сейчас читают
Как пишет А.В. Дружинин, И.А. Гончаров является настоящим художником, которому свойственен врожденный талант писателя и в то же время поэта, поскольку, несмотря на реализм его произведений, все они наполнены глубокой поэзией
Герою рассказа «Всему свое место» надоело мучиться над задачей, когда как другие ребята играют в саду. Он захлопнул учебник и поспешил к ним присоединиться. На бегу он, совершенно некстати, повстречал учителя.
В одном царстве появился на свет Богатырь. Родила его Баба-яга, она же и кормила, холила и лелеяла сына. А когда вырос тот огромным как гора, то ушла на покой в места заброшенные, а сын отправился куда глаза глядят подвиги совершать.
ать автора родилась в Соломбале. В мастерскую к ее отцу Ивану Михайловичу по пошиву парусов на верфи часто заходили моряки. Здесь познакомились Анна Ивановна (дочь Ивана Михайловича) и мурманский штурман
В пенале у Кати лежало целых два зелёных карандаша, разнообразных оттенков. А у соседки Лены, карандаша зелёной расцветки, не оказалось. Ей надо было сделать задание, которое им дал на уроке учитель.
Н. Б. Колесникова
Роман Ф. Скотта Фицджеральда «Прекрасные и проклятые»
Френсис Скотт Фицджеральд — прогрессивный писатель Соединенных Штатов Америки. Его творчество относится к периоду 20-30-х годов XX века. Он создал четыре романа и серии рассказов. В нашей стране переведены только роман «Великий Гэтсби» (1925 г.) и несколько рассказов, напечатанных в журнале «Вокруг света» и в «Литературной газете». Большинство произведений писателя неизвестно широкому кругу советских читателей. Это романы: «По эту сторону рая» (1920 г.), «Прекрасные и проклятые» (1922 г.), «Ночь нежна» (1931 г.) и незаконченный, вышедший в свет после смерти писателя — «Последний магнат» (1940 г.). Кроме того, С. Фицджеральд написал много рассказов, лучшими из которых являются «Богатый мальчик», «Алмаз величиной с отель Риц», «Осадок счастья», «Первое мая» и некоторые другие.
Скотт Фицджеральд реалистично изображает во всех деталях жизнь знакомой ему аристократической среды. Верхушка общества хотя и заигрывала с интеллигенцией, стараясь показать свою образованность и демократичность, всегда умела дать почувствовать таким, как сам писатель, что они являются людьми второго сорта. Фицджеральд видел моральное убожество, паразитизм образа жизни аристократов), который возводился ими в абсолют, их наглую спесь в отношении к лучшим представителям талантливой интеллигенции, и эта социальная несправедливость до глубины души возмущала писателя, оскорбляя его человеческое достоинство. Он был одним из тех писателей, про которых Эрнест Хемингуэй писал в «Снегах Килиманджаро» : «Но самому себе ты говорил, что когда-нибудь напишешь про этих людей; про самых богатых, ты не в их племени — ты соглядатай в их стане». И писатель стремился проникнуть в мир «самых богатых», чтобы показать их сущность, скрываемую от посторонних глаз, их истинное лицо, а не то, что видят люди в дешевых голливудских кинокартинах.
В первом своем романе «По эту сторону рая», принесшем ему славу, Фицджеральд запечатлел картину жизни молодых аристократов в университете, их отношение к сокурсникам, не имеющим, подобно им, денег. Это произведение во многом автобиографично, как, впрочем, и другие романы пи сателя. Но изображая некоторые эпизоды из своей жизни, Фицджеральд рисовал реалистическую картину современного ему американского общества, показывал типические образы в типических обстоятельствах.
Первый роман был основан на личных наблюдениях автора университетской молодежи. Второй роман «Прекрасные и проклятые» (1922 г.) писатель посвятил показу аристократической молодежи после окончания университета. И и этом произведении встречаются эпизоды из жизни самого автора в период после опубликования своего первого крупного произведения. Но отождествлять героев этих двух романов с образом самого Фицджеральда нельзя, так как черты изображаемых характеров были присущи многим его современникам.
Своим книгам он долго подбирает названия. Так, второй роман, написанный меньше, чем за год, сначала был назван «Полет ракеты», затем «Прекрасная безжалостная леди», а вышел в свет под заглавием «Прекрасные и проклятые».
Темой нового романа С. Фицджеральда явилась моральная деградация молодого человека из буржуазной среды, запечатленная в истории жизни.
Действие романа «Прекрасные и проклятые» охватывает 8-летний период жизни Энтони Пэтча, будущего наследника мультимиллионера Адама Пэтча. Рано потеряв родителей, молодой человек благодаря помощи деда и наследству, оставленному матерью, не знал материальных забот. После окончания Гарвардского университета пробыв год в Риме, Энтони возвращается в Нью-Йорк и ведет праздный образ жизни. Правда, он намеревался писать историю средних веков. Женитьба на прекрасной Глории не внесла никаких изменений в его жизнь. Постоянные кутежи с друзьями, вечеринки в городской квартире и в загородном доме продолжались. Молодая пара жила ожиданием огромного богатства, которое должен унаследовать Энтони после смерти деда. Адам Пэтч интересовался занятиями внука и, когда началась первая мировая война, предложил ему поехать военным корреспондентом. Но Энтони не хотел расставаться с молодой женой. Денег становилось все меньше. Друзья советовали ему писать банальные рассказы, за которые неплохо платили журналы. Но первая же попытка оказалась неудачной.
Вторым ударом для молодой четы явилось внезапное появление Адама Пэтча во время одной из обычных пирушек. Дед, считавший внука великим трезвенником, был поражен открывшейся картиной. Ничего не сказав Энтони, он удалился вместе со своим секретарем. Через некоторое время внук узнал из газет (его не пускали к заболевшему деду) о кончине Адама Пэтча. Из его завещания стало известно, что наследство, составлявшее около 40 миллионов долларов, передавалось его секретарю, Эдварду Шатлворту, а имя Энтони даже не упоминалось в документе.
По совету адвоката молодой Пэтч возбуждает дело о наследстве. Тем временем жизнь шла своим чередом.
Пьянство не прекращалось даже тогда, когда молодые люди были вынуждены отказаться от загородного дома в Мариэтте и сменить квартиру в Нью-Йорке. От полной деградации героя спасла армия. Глория осталась в городе, чтобы следить за процессом, который ее муж возбудил по сонету адвоката. В городке, где расположился лагерь, Энтони Пэтч завязал роман с 19-летней Дороти Райкрофт. Сам герой эту связь рассматривал как начало своего морального падения. Попав в госпиталь, Энтони получил отпуск и возвратился в Нью-Йорк. Вскоре закончилась война. Ухудшение материального положения все больше сказывалось на взаимоотношениях между молодыми супругами. Новая попытка начать работать, хотя бы в качестве продавца, потерпела фиаско. Все чаще герой прибегал к помощи виски, чтобы поддержать моральный дух.
Энтони Пэтч принадлежит к третьему поколению Пэтчей. Наибольшего расцвета эта семья достигла при Адаме Пэтче, внуком которого является герой романа. Адам Пэтч показан в романе как представитель управляющего плутократии. Но в образе нет ничего аристократического. Когда-то очень деятельный, «реформатор среди реформаторов», он зарекомендовал себя как неистовый маньяк, невыносимо скучный, невежественный, надоедливый человек. Его внешность лишена всякой привлекательности. Если первую четверть своего существования он был полон жизни, то в оставшуюся часть вся жизненная сила покинула его: щеки и грудь его ввалились, маленькие глазки утонули в темно-синих глазницах, зубы выпали один за другим, весь он стал каким-то серо-желтым. Жизнь как будто пробовала на нем свои краски. Трудно было поверить, что этот дряхлый неумный старик обладал такой властью, что в стране буквально можно сосчитать людей, чьи души он не мог купить прямо или косвенно. Теперь его грубая, всеподавляющая энергия превратилась в сотни мелочных, но навязчивых потребностей.
Фицджеральд не раскрывает этот образ. Читатели только могут догадываться о той роли, которую секретарь сыграл в истории главного героя. Мало внимания уделено жизни самого Адама Пэтча. Но фигура Сердитого Пэтча, как его иногда называли, как бы является той силой, которая контролирует судьбу главного героя. Это в какой-то степени оправдывает его неискренность и поддерживает решение ничего не делать. Поражает беспринципность и цинизм внука, пользующегося денежной помощью деда и в то же время ненавидящего его, ожидающего его смерти, презрительно называющего его «благочестивым ослом с куриными мозгами» [87]. Энтони выступает против устаревших взглядов невежественного Адама Пэтча, но его протесту недостает энергии, его требования независимости настолько слабы, что он заметно отличается от других героев Фицджеральда.
Если Эмори Блейн, герой романа «По эту сторону рая», обнаруживал независимость духа, страстный вызов выношенных идей, то Энтони не имеет такой силы. Все надежды героя достигнуть чего-либо на самом деле зависят от унаследования богатства Адама Пэтча. Лишенный этого ожидания уже в середине романа и растратив свои собственные средства в кутежах и попойках, Энтони Пэтч начинает свое социальное и моральное падение. И если раньше любой труд он считал не аристократическим делом, то теперь герой пробует свои силы сначала в написании своих рассказов, потом в продаже нелепого «Heart Talks». Он и его некогда прекрасная жена даже начали привыкать к уменьшающемуся числу старых друзей, маленькой квартире в далеко не богатом районе, с более бедными соседями и отсутствию слуг. Они склоняют головы перед неудачами и смиряются с создавшимся положением. Энтони все больше находит убежище в пьянстве с безымянными бродягами. Автор сгущает краски, чтобы подчеркнуть подлинный размер социальных несчастий своего героя. «Я ненавижу быть трезвым. Я начинаю понимать людей вокруг… Все, что угодно, только не эта чаша пота и слез» [417]. И в то же время Фицджеральд заставляет своего героя размышлять над темой: «Что такое аристократия?» Его герой ненавидит людей, «которые претендуют быть великими аристократами, когда они не в состоянии сохранить видимость аристократизма» [407]. Подобные высказывания придают роману острую социальную направленность.
Одна из героинь романа, Мюриэл Кейн, заявляет, что если кто-либо вышел из хорошей семьи, он прекрасный человек. Энтони Пэтч в начале повествования представляет собой аристократа-интеллектуала, вся самонадеянность которого основана на независимом доходе и родстве с мультимиллионером. Но в авторском изображении Энтони, как и его деда, нет ничего аристократического. С исчезновением надежды на получение миллионов Адама Пэтча Энтони теряет все свои качества, приписываемые благородным аристократам: мужество, независимость, красоту. Энтони изменился и внешне. Некогда интересный мужчина, он превратился в обрюзгшего, располневшего человека с налитыми кровью глазами, которому в 32 года можно было дать 40 лет. Отсутствие денег, неспособность их заработать, все большая тяга к вину заставляют Энтони придумывать различные способы выпить за чужой счет. В финале Фицджеральд заставляет героя испытать нервное расстройство и впасть в детство. Но среди этих несчастий он узнает о том, что выиграл процесс.
Автор показал, как некогда предприимчивый американский буржуа превращается в рантье, паразита, неспособного на какую-либо деятельность и нежелающего ничего делать из того, что может и что стоит делать. Он как будто родился на свет с постоянной верой в свою бесполезность, которую считал частью своей позиции. Паразитическая психология и потребительское отношение к жизни — вот что определяет характер подобного героя, представляющего тот же класс буржуа. Но он не похож на деятельных, целеустремленных, молодых героев Драйзера. Гилберт Гриффитc так же, как и Энтони Пэтч, богатый наследник, но в отличие от героя Фицджеральда он работал на фабрике своего отца. Отличительная черта романа «Прекрасные и проклятые» заключается в том, что в нем американская буржуазия изображается в ином разрезе. Отлично зная материал, Фицджеральд убедительно показал мораль, психологию, жизнь американской буржуазии с несколько иной стороны по сравнению с Драйзером, Лондоном, Хемингуэем и другими. Его заинтересовало растущее бессилие, утрата активности, тунеядство как жизненный принцип, апатия и ненависть ко всякой деятельности, наглядные признаки вырождения, которые он наблюдал у многих представителей буржуазного класса. Фицджеральда в отличие от Теодора Драйзера интересует проблема героя из того слоя буржуазии, которая не способна вообще быть деятельной, даже по части накопления и предпринимательства.
Большей выразительности падения своего героя Фицджеральд добивается, вводя образ Джозефа Блокмена. Он родился в Мюнхене и приехал в США молодым человеком, начинающим свою карьеру в качестве продавца земляных орехов, путешествуя с цирком, а затем стал владельцем второклассного варьете. Когда же кино начало зарождаться, он вложил свой капитал в новую индустрию. Благодаря большой удаче и настойчивости он достигает успеха как продьюссор. В конце романа он показан человеком, явно преуспевающим и более не ищущим расположения других. Он — один из влиятельных бизнесменов. В манере Блокмена появилось ощущение большей уверенности, что на все прекрасное в мире он имел естественное и неотъемлемое право. Энтони уже не чувствовал того превосходства в его присутствии, которое было при первых встречах.
Образ Блокмена нарисован Фицджеральдом очень убедительно и реалистично. Он показал одного из тех «подозрительных евреев» (выражение Г. Менкена), выдвинувшихся в последний период из низших слоев общества и нашедших способ применить свои силы и энергию.
Совсем иную мысль преследует автор, вводя образ Ричарда Карамела, друга главного героя.
Тема искусства в буржуазном обществе затрагивалась многими писателями. Положению писателя в США посвятил свой роман Джек Лондон («Мартин Иден»). Судьбу художника в капиталистическом обществе показал Теодор Драйзер в романе «Гений». Но и Мартин Идеи и Юджин Витла, выходцы из народных низов, своим трудом пробивают себе дорогу. Богатство и слава приходят к Мартину Идену, когда у него, морально надломленного, пропал уже интерес к жизни. Юджин Витла капитулирует перед капиталистами, идя к ним в услужение и, растратив весь свой талант, становится известным живописцем. Скотта Фицджеральда волновала эта тема, и в своем романе «Прекрасные и проклятые» он показал современного писателя, который пролает свой непосредственный талант буржуазному обществу. Он, в отличие от героев Д. Лондона и Т. Драйзера, вырос в состоятельной семье, получил прекрасное образование в Гарвардском университете. Его первый роман «Дьявольский любовник» явился сенсационным бестселлером. Это был «в высшей степени оригинальный», довольно растянутый роман, описывающий похождения героя, типа Дон-Жуана, в трущобах Нью-Йорка. Как говорили друзья и наиболее доброжелательные критики, «ни один писатель в Америке не изобразил с такой силой атавистские и грубые инстинкты этой части общества» [129]. Дик Карамел сумел во время сориентироваться, найти нужную тему, предложить несколько сюжетов кинорежиссерам, и слава подняла его на своих крыльях над толпой неприхотливой и не отличавшейся хорошим вкусом публики. Он отдал небольшой свой талант среднего писателя на службу господствующей аристократии. Карамел утратил свои прежние убеждения и стремления, стал писать, быстрее и меньше задумываясь над произведениями, лишился всякой самокритики, которую раньше иногда слышали его друзья, Энтони и Мори. Жизнь избаловала его своими щедрыми наградами, и он начал всерьез считать себя большим писателем, ставя свои книги рядом с томами Марка Твена и Теодора Драйзера. Ричард Карамел прислушивался к голосам только тех критиков, которые восхваляли его творения. Он не обращал внимания на то, что среди молодых и более умных обозревателей вошло в привычку с улыбкой презрения упоминать его имя, ставшее почти поговоркой. Они обвиняли Дика в создании «великой фортуны путем написания дряни для кино» [422].
Образ молодого писателя не случаен в творчестве Скотта Фицджеральда. Он хотел выразить свое опасение возможности разложения своего собственного таланта. В жизни автора не раз бывали случаи, когда, ради денег, писатель переделывал хорошо написанные рассказы на банальные бестселлеры.
Влияние буржуазного общества на умы далеко не отсталых молодых людей, считавшихся большими интеллектуалами, Фицджеральд показал на другом друге Энтони, Мори Ноубл.
Во втором романе Фицджеральд пытается исследовать характер людей, развращенных деньгами. Все их взаимоотношения основываются на положении в обществе каждого Как только Энтони лишился прав на наследство, друзья реже стали бывать в его обществе, а затем вообще отвернулись от него. Только прекрасная Глория не оставила мужа, сохраняя верность ему.
Правда, денежные затруднения изменили семейные отношения. Душевное равновесие молодых супругов, как показал автор зависело от материального положения. Начались частые ссоры, скандалы. Красавица-жена, любые прихоти которой Энтони когда-то исполнял с радостью, превратилась для него в сварливую женщину.
По характеру своему Глория была в высшей степени эгоистична. Она всегда старалась, и ей это удавалось, поставить на своем. Основная философия ее существования заключалась в том, чтобы иметь все, что пожелаешь, охранять и лелеять огромный дар природы — свою красоту. Она жила своей красотой, сравнивая себя с цветком, который необходимо всем беречь, которым можно только восхищаться. Только избранного возлюбленного можно одарить своей красотой, как розой. Ничто в жизни не страшило ее больше, чем потеря красоты. Никакие превратности жизни не могли поразить ее больше, чем сообщение Джозефа Блокмена, что Глория уже не так молодо выглядит, чтобы играть в кино молоденьких девушек. Сознание того, что она утратила какую-то частицу своей красоты, было невыносимо. Она считала, что для своих 29 лет она выглядит довольно молодо. Но жизнь, полная веселых безудержных вечеринок, не могла не оставить следов. У глаз появились морщинки, щеки несколько похудели и побледнели. Глория замечала, что уже не производила того сильного впечатления, какое прежде читала в восхищенных глазах встречавшихся мужчин. Меняется и ее отношение к детям. Если прежде Глория думала о каких-то призрачных детях, считая их рождение угрозой своей красоте, то теперь она все чаще задумывается о ребенке, который спасет ее от одиночества. Но об этом она никому не говорит. Возвращение Энтони в Нью-Йорк изменило их отношения. После нескольких дней, полных нежностей и страсти, к ним пришло чувство одиночества. Каждый вернулся в свою уединенную мечту, неразделенную другим, и выражения нежности «умирали между ними, переходя, казалось, из пустого сердца одного в такое же пустое другого» [377]. Глория по-своему пыталась спасти положение, поехав на киностудию. Именно в ее уста вкладывает автор спасительную фразу о выигранном процессе и возвращении миллионов единственному наследнику, Энтони Пэтчу.
Второй роман С. Фицджеральда «Прекрасные и проклятые» отличается большим художественным совершенством по сравнению с его первой работой. Тема этого произведения не является пояснением и расширением темы «По эту сторону рая». Фицджеральд показал отношение к жизни трех представителей буржуазной молодежи. Энтони Пэтч оправдывает избранный им путь философией бессмысленности жизни и не идет ни на какие компромиссы. Его друг, Мори Ноубл, который тоже верит в бессмысленность жизни, цинично предлагает компромисс, заключающийся в том, чтобы работать до приобретения безграничного богатства в течение короткого времени. Третий человек, выражающий иное отношение к жизни, Дик Карамел, уверен в значительности жизни и свой посредственный талант писателя посвящает служению ей. Внимание автора здесь всецело сосредоточено на раскрытии главной мысли произведения. Более четко передается ощущение трагедии молодежи, которое автор чувствует в царящей атмосфере. Он показал более глубокую правду жизни в период после I мировой войны, чем намеревался. Его герои — типичные представители молодого поколения буржуазной аристократии, живущего в «век беспорядка», нормальным явлением которого считалось жизнь «одним мгновением». Потомки некогда активного класса теперь способны только прожигать созданное родителями. Скотт Фицджеральд пытается объяснить причину обреченности этого класса по-своему. Молодые люди, получавшие со дня своего рождения все необходимое, не прилагая никакого усилия, привыкли к мысли, что другой жизни и быть не может. Постоянная праздность нисколько не тяготит их. Только отсутствие денег наводит героев романа на мысль, что их как-то надо доставать. Но они не способны что-либо создавать. Все их попытки заняться каким-нибудь делом терпят неудачу. Если бы не финансовый крах, молодые Пэтчи могли беззаботно порхать по жизни, прожигая состояние родителей и подрывая свое собственное здоровье. Даже душевное равновесие Энтони и Глории зависит от их материального положения. Автор показал убожество своих героев, их духовную нищету. Способы траты ожидаемого наследства составляют основную пищу для их ума. Фицджеральд высказывает мысль, что у подобных людей с исчезновением богатства исчезает всякая их привлекательность. Все их жизненные принципы живы, пока есть деньги. С бедностью для Энтони становятся приемлемы все варианты добывания денег: унижение, даже попрошайничество у своих бывших товарищей. Он согласен на мизерную сумму, лишь бы хватило на выпивку.
С художественной стороны роман. «Прекрасные и проклятые» сильнее первого романа «По эту сторону рая». Весь материал разделен на три части и девять глав. С. Фицджеральд отказался от стихотворных глав, но оставил инсценировки (II часть, III гл.). Тон повествования более ровно выдержан. Автор стремится избежать излишней описательностн, свойственной первому роману, больше уделяя внимания диалогам. Но это ему еще не всегда удается.
Это реалистический роман с некоторыми элементами романтизма. Первая половина книги передает эмоциональную и романтическую настроенность автора, которая чувствуется в описании внешности героев, их одежды, квартир, вечеринок. Некоторая идеализация героев в начале совершенно исчезает в конце романа. В первых главах ощущается любование персонажами и всем, что их окружает. Героиня романа, Глория, явно романтизируется автором. Она предстает таинственной, непонятной ни самой себе, ни окружающим. Это экзотическое и прихотливое существо, наделенное необыкновенной, какой-то неземной красотой. Автор выделяет ее из окружения особой значительностью, но в чем ее значительность и оригинальность, кроме внешности, трудно судить. Фицджеральд постоянно использует красочные сравнения и эпитеты, описывая героев, город, квартиры. Очень поэтично обрисован друг Энтони, Мори Ноубл, который, ни на что так не походил, как «на хорошо сложенного большого импозантного кота. Его узкие глаза без конца мерцали. Его волосы, гладкие и ровные, как будто прилизала кошка — мать геркулесовых размеров» [19]. Состояние своих героев на вечеринке в Мариэтте после появления Адама Пэтча автор мастерски передает сравнением их с золотыми рыбками в аквариуме, из которого вылили всю воду [276]. Фицджеральд умело пользовался художественными средствами языка для передачи образа. Описывая глаза Ричарда Карамела, он подчеркивал следующую деталь: «У него были желтоватые глаза — один пугающе ясный, другой мутный, как илистое дно пруда» [22]. Видение окружающего мира Энтони, ослепленного красотой Глории, автор передает красочным сравнением:
«Она, кто казалась ему самой мудрой и прекрасной из всех женщин, словно вешала блестящий занавес на дверной проем, отрезая свет солнца, и в первые годы Энтони видел солнце всегда через узор этого занавеса» [191].
Автор очень подробно описывает окружающую героев обстановку. Так, изображению квартиры главного героя он посвящает небольшую главу «Безупречная квартира», в которой описана каждая комната: здесь и столовая без запаха дыма или духов, «просторная и слегка голубоватого тона» с диваном, «покрытым невероятно мягкой коричневой кожей, который одним своим видом навевал мягкую дремоту»; и довольно строгая спальня с экзотическим ковром желтоватого цвета, мягким, как мех; и ванная, веселая, яркая, очень обжитая и даже слегка кокетливая, с фотографиями прославленных красавиц того времени — драматических актрис. «На полу ванной комнаты не было жалкого узенького ковра, напоминающего полотенце, вместо него роскошный ковер, чудо мягкости, который так и приглашал погрузиться в него мокрой ногой» [11]. Его описания отличаются яркостью красок, точностью сравнения, большой выразительностью. Он умело рисует картины, которые легко представить, увидеть на воображаемом экране.
Романтика праздной жизни первой половины книги сменяется реалистической прозой во второй части романа. Даже картины веселых кутежей героев, так детально нарисованных Фицджеральдом, передающее чувство некоторого восхищения автора, сменяются длинными неинтересными описаниями мрачных попоек во второй части.
Автор отказывается от всякой идеализации своего героя, ставшего алкоголиком. Перед читателем возникает фигура опустившегося, обрюзгшего Энтони, не следящего за своим внешним видом, разбитого, слабого духом человека, с воспаленными, подчас безумными глазами. А его жена из загадочного существа превратилась в обыкновенную красивую женщину со всеми ее человеческими слабостями.
Недостатком романа «Прекрасные и проклятые» является то, что многие страницы читаются без интереса, а центральные герои не вызывают особой симпатии. В отношении Фицджеральда к Энтони и Глории чувствуется неуверенность автора, настолько ли они прекрасны и прокляты, как он их показал. Кажется, что писатель сам не может решить, заслуживают ли его герои жалости или симпатии. Очевидно, у молодого писателя было двойственное чувство к своему главному герою, подобно ощущению Синклера Льюиса в его описании Бэббита.
Фицджеральд не достиг еще зрелости и опыта, необходимых для более четкого изображения своих представлений современного общества. В книге много растянутых глав, которые мало связаны с основным содержанием произведения (диалог Голоса и Красоты). Они создают впечатление, что автор пытается удлинить книгу, но ничего не добавляют к ее содержанию. Свое стремление, направленное на сложность и изощренность описания, он не мог еще воплотить на данном этапе своего развития.
Роман Фицджеральда «Прекрасные и проклятые» является как бы переходным от ранее более романтического и менее совершенного романа «По эту сторону рая» к зрелому, блестяще написанному «Великому Гэтсби». Не следует забывать, что к моменту выхода в свет второго крупного произведения Фицджеральду было 25 лет. Он еще не достиг того совершенства, которое отмечает его третий роман.
Второй роман, как, впрочем, каждое произведение писателя, отражает в какой-то степени определенный период жизни самого Скотта Фицджеральда. Жизнь писателя и его жены после выхода в свет первого крупного произведения, принесшего ему большой успех, была беспечной и беззаботной. Постоянные вечеринки, попойки в загородном доме писателя прекрасно переданы в романе. По замечанию жены, Зельды Фицджеральда, в произведении используются ее собственные письма к мужу. Отъезд Пэтчей в Европу в конце книги напоминает начало путешествия Фицджеральдов за границу. И все же Энтони Пэтч — это не портрет самого автора, а роман не является копией биографии писателя. Скотт Фицджеральд никогда не переносил свои ощущения на страницы своих произведений такими, какими они были лично у него. Все предметы, люди, события, условия, переломленные в его воображении, были глубоко обобщенными и современными. Многие критики отмечали, что у Фицджеральда было что-то вроде инстинкта на трагическое видение жизни. По замечанию самого писателя, «во всех рассказах, которые приходили в голову, было ощущение бедствия — славные молодые существа в моих романах должны были гибнуть, алмазные горы моих коротких рассказов взрывались, мои миллионеры были так же прекрасны, как и прокляты, как и крестьяне Томаса Гарди. В действительности такого не случалось, но я совершенно уверен, что жизнь не так уж безрассудочна и беззаботна. Это поколение моложе нас ». Писатель понимал все не абстрактно, а конкретно, в условиях возникающих ситуаций, окружающих событий, столкновений людей. Писатель-романтик, он умел изображать предметы и характеры, увиденные им в окружающем мире, как бы пропущенными через себя и свои собственные ощущения. Он мог жить жизнью своих героев, и это помогало более реалистично отобразить современную ему жизнь общества. Ощущение трагедии в мире, где господствуют деньги, которые вершат судьбами людей, передано в романе глубоко и убедительно не только образами, но и выражено теми чувствами, которыми проникнут весь роман. Предчувствие трагедии постоянно присутствует в романе. Поражает изумляющее предвидение своей собственной судьбы, хотя автор намеревался только показать, как Энтони Пэтч «и его прекрасная молодая жена деградируют в круговороте пошлой жизни ». Но сегодня, зная причину смерти писателя, становится больно, что он не сумел уберечь себя от участи своего героя.
Эпиграф — «Победа принадлежит добыче» — мог быть эпиграфом ко всей карьере самого Фицджеральда, в то время как заключительное изображение Глории в конце романа с ее отсутствующим взглядом и Энтони, погруженного в алкоголизм, оказалось прямо пророческим.
Уч. зап. Моск. обл. пед. ин-та, 1967, т. 175. Зарубежн. лит., вып. 10 (с. 205—218)