Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли
Эта и ещё 2 книги за 299 ₽
Отзывы 212
«Оставь надежду, всяк сюда входящий». Начиная с «Текста», Глуховский повествует особенно мрачно, оставляя за собой после прочтения эмоционально-выжженную пустоту. И казалось бы, вот он «Пост» в стиллистике постядерного мира – тот жанр, из за которого я некогда проникся писателем, однако, я получил совсем не то, зачем пришел. С начала книги меня методично выжигали от главы к главе, прямопропорционально лишая всех положительных эмоций, и я сейчас не о качестве книги (написана она прекрасно, слог понятен и доступен), а о той атмосфере, которая создается вокруг прочитанного – как и в «Тексте», здесь нет очевидных протагонистов и позитива, зато есть систематично удручающий сторилайн, который к концу книги, как автомат, стреляющий в упор, выпускает финальную очередь тебе в голову, оставляя за собой лишь пустоту во всех смыслах этого понятия. Если вы хотите без остатка прочувствовать тот реализм, который витает в отдаленных, забытых всеми, холодных, обедневших квартирках, где беспомощно проживают свою жизнь, потерявшие надежду на кого-либо еще, кроме себя, наши соотечественники, то вам сюда. Если вы пришли почувствовать себя героем, то идите отсюда как можно дальше.
«Оставь надежду, всяк сюда входящий». Начиная с «Текста», Глуховский повествует особенно мрачно, оставляя за собой после прочтения эмоционально-выжженную пустоту. И казалось бы, вот он «Пост» в стиллистике постядерного мира – тот жанр, из за которого я некогда проникся писателем, однако, я получил совсем не то, зачем пришел. С начала книги меня методично выжигали от главы к главе, прямопропорционально лишая всех положительных эмоций, и я сейчас не о качестве книги (написана она прекрасно, слог понятен и доступен), а о той атмосфере, которая создается вокруг прочитанного – как и в «Тексте», здесь нет очевидных протагонистов и позитива, зато есть систематично удручающий сторилайн, который к концу книги, как автомат, стреляющий в упор, выпускает финальную очередь тебе в голову, оставляя за собой лишь пустоту во всех смыслах этого понятия. Если вы хотите без остатка прочувствовать тот реализм, который витает в отдаленных, забытых всеми, холодных, обедневших квартирках, где беспомощно проживают свою жизнь, потерявшие надежду на кого-либо еще, кроме себя, наши соотечественники, то вам сюда. Если вы пришли почувствовать себя героем, то идите отсюда как можно дальше.
Александр Швидкий, так всё это и есть наше НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ, всё то, что происходит прямо сейчас, на наших глазах…
Александр Швидкий, так всё это и есть наше НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ, всё то, что происходит прямо сейчас, на наших глазах…
Дмитрий Глуховский давно знак качества. Не скажу, что это его лучшая книга, но прочитать определенно стоит. По крайней мере, мне скучать за все время чтения не пришлось. Сюжет динамичный, не банальный, героям сопереживаешь, над судьбой Россиюшки задумываешься) Автор в очередной раз смог увлечь в созданный им мир. С удовольствием погрузился в него на несколько дней. Рекомендую.
Дмитрий Глуховский давно знак качества. Не скажу, что это его лучшая книга, но прочитать определенно стоит. По крайней мере, мне скучать за все время чтения не пришлось. Сюжет динамичный, не банальный, героям сопереживаешь, над судьбой Россиюшки задумываешься) Автор в очередной раз смог увлечь в созданный им мир. С удовольствием погрузился в него на несколько дней. Рекомендую.
Начало было интересное… А потом «понеслось». После прочтения, честно говоря, тонны вопросов и возмущений. (Спойлеры).
Во-первых, почему опять во всем виновата Москва?
Теперь касательно сюжета и персонажей.
Если до момента, как казаки уехали на другой берег, было понятно, у кого какие мысли, какие стремления, ну и сюжет более-менее просматривался, то примерно после «я беременна» начались разброд и шатание во все стороны. Всех колбасит, причем явно не по поводам. Вообще, вторая половина книги проходит под эгидой «всем назло себе уши отморожу». Все сходят с ума, творят абсолютно нелогичные вещи – как будто зомбированы они, а не приезжие. И если я допускаю, что часть людей действительно зомбировалась монахом, то остальные, которые вообще «не при делах», тоже принимают активнейшее участие в общем безумии. А уж финал… Вся застава погибла, осталась лишь кучка детей, глухой нытик-размазня с разрушенной психикой и опять же глухая представительница «золотой молодежи», плюсом ко всему ещё и беременная. В принципе, на этом действительно можно было бы закончить, если бы не одно «но»: последнее взаимодействие Егора и Мишель выше уровня «привет-пока» – когда Егора опустил казак. Да, после этого показывалась бессильная ревность со стороны Егора, но… Мишель было наплевать. Она об этом даже не думала. Вспомнила лишь ненадолго, когда потребовалось сбежать. Егор в глазах Мишель – не более, чем инструмент. И куда приведет их совместное путешествие? Подобная концовка имела бы смысл, если бы мы видели полноценный формат отношений между ними, а не суррогат.
В общем, книга разочаровала. От Глуховского я такого не ожидал.
Дмитрий Глуховский «Пост: Спастись и сохранить». Злободневная история про постапокалиптическую Россию
Двадцать лет назад кровопролитная гражданская война поглотила Российскую Федерацию и превратила её в Московскую империю, меньшее по размеру государство с восточной границей по Волге. С годами Московия окрепла, и вот уже государь-император Аркадий Михайлович готов вернуть утраченные земли по ту сторону реки.
Казацкая сотня под командованием есаула Александра Кригова отправляется на восток, к ярославскому посту, с особым заданием: разведать обстановку за рекой. Но, перейдя Волгу, экспедиция исчезает. Вскоре пропадает связь и с ярославским постом. Государь отправляет в Ярославль ещё одну сотню — узнать, куда запропастились казаки.
А тем временем в обратном направлении спешат двое: глухой мальчишка, мечтавший стать музыкантом, и беременная подруга сгинувшего есаула. Несут они страшные вести, предупреждение о надвигающейся беде, но успеют ли? И главное, поверят ли им?
Осторожно, спойлеры!
Обманывая ожидания
20 апреля на сервисе Storytel вышел второй сезон постапокалиптического сериала Дмитрия Глуховского «Пост». Предыдущая часть увидела свет два года назад и стала первым оригинальным продуктом сервиса. Это была увлекательная, атмосферная и, что важно, логически законченная история, которая не требовала продолжения.
Дмитрий Глуховский «Пост»: аудиосериал о мире после войны Москвы с Россией
Эксперимент в необычном формате: постапокалипсис — но совсем не такой, как «Метро 2033».
Однако продолжение всё же появилось… только Глуховский направил сюжет в совершенно неожиданном направлении. «Спастись и сохранить» отличается от первого сезона всем: атмосферой, стилистикой, музыкальным сопровождением. Даже главный герой поначалу другой.
Новый сезон до самого финала обманывает ожидания. Думали, он продолжит историю Егора и Мишель? Фигушки, держите сотника Юру Лисицына и его подружку — балерину Катю. Надеялись, что после пережитых в первом сезоне ужасов немногочисленным уцелевшим с Ярославского поста больше ничего не грозит? Как же, держите событие, по сравнению с которым Красная свадьба покажется детским утренником. Ждали, что за этим шокирующим моментом вас ждёт что-то совсем безбашенное? Получайте размеренный рассказ о невзгодах танцовщиц из кордебалета Императорского театра.
Сюжет второй части масштабнее и амбициознее, а повествование переносится из Ярославля в Москву, немного возвращается назад во времени и начинает рассказывать историю Юры Лисицына, друга и сослуживца Кригова. Именно ему император поручает выяснить, что же случилось с Сашкиной экспедицией.
Лубочная антиутопия
Первые два эпизода повествование раскачивается и усыпляет бдительность слушателей сценами мирной и сытой жизни в восстановленной Москве. За рассказами обо всех этих балах, спектаклях в Большом, гулянках в кабаках и приёмах у императора, за сочными описаниями праздничных выездов, народных гуляний и крёстных ходов как-то легко забыть, что действие разворачивается не в девятнадцатом веке, а в двадцать первом, ямщики соседствуют с «Майбахами», император разъезжает не в карете, а на лимузине, а его охрана закована в кевлар и вооружена современными иностранными автоматами.
Однако эта лубочная утопия оказывается быстротечна и мимолётна и развеивается ещё до пересечения Третьего транспортного кольца. Прежний мир сгинул, разрушен до основания, и возврата к нему уже не будет. Если соскрести позолоту со слащавых речей государственных мужей, быстро вырисовывается совсем другая картина. Москва в этом мире поделена на Пояса, своего рода черты осёдлости, и если в пределах Золотого и Серебряного поясов иллюзия цивилизации ещё цепляется за жизнь, то за Трёшкой царят голод, нищета, разруха и казнокрадство. Электричество доступно только богачам и государству, телевидения и интернета нет. Школы закрыты, а в тех, что ещё остались, учат не чтению или родной речи, а истории, причём отредактированной в соответствии с видением правящей династии.
В этой Московии кричат об особом русском пути, кичатся разрывом отношений с Западом и ищут за каждым углом агентов влияния, шпионов, предателей и прочих врагов народа. А сами тем временем попивают калифорнийский «Зинфандель» в бутылках из-под кагора, курят контрабандный импортный табак, читают свежий номер «Вог», только что из Франции, и втихаря слушают записанную пиратами десять лет назад классику — так никем и не превзойдённую Билли Айлиш.
Императору бы навести порядок дома, разобраться с казнокрадами, унять не в меру ретивую Охранку, уделить внимание восстановлению тех земель, что у него уже есть. Однако взгляд Аркадия Михайловича устремлён вдаль, за горизонты, — он стремится вернуть в состав державы земли, потерянные при его отце.
У России другого смысла нету, кроме как больше делаться. Все жертвы, все лишения — всё ради этого и было, чтобы только дальше расти.
Безымянный начальник поезда, что везёт Лисицына и его казаков в Ярославль
Герои меняются
В третьем эпизоде сюжет наконец-то переносится обратно на ярославский пост, и в повествование возвращается саспенс. Словно клубящийся над Волгой густой туман, он укутывает читателя и выдёргивает его обратно из относительно безопасных московских залов на выжженную постапокалиптическую пустошь. Глуховский мастерски нагнетает напряжение. Некоторые моменты прослушиваешь, сидя на краешке стула, и всякий раз концовка очередного эпизода побуждает тут же поставить следующий.
В четвёртом эпизоде автор наконец-то вспоминает о главных героях первого «Поста» — Егоре и Мишель. Ребята практически в одиночку уцелели в ярославской бойне и теперь в компании трёх маленьких детишек устало бредут по шпалам в сторону ближайшего поста, Ростовского. Они оглохли, продрогли и проголодались. Они хотят рассказать всем о жуткой угрозе с востока, но никто не желает их слушать. Встречные чураются ребят и считают их больными и безумцами.
Во втором «Посте» роли героев меняются. В первой части главным двигателем сюжета был Егор, здесь же его действия почти не имеют значения. Он быстро сходит со сцены, столкнувшись с последствиями своих решений и поступков. Пережитое на посту тяжким грузом давит на парня, но хуже всего, что его жертвы ни к чему не привели. Егор не справился, не избавился от «бесовской молитвы», превращающей обычных людей в бездумных одержимых, позволил заразе выплеснуться за стены Ярославского поста и по железнодорожным венам растечься по округе.
А вот Мишель, напротив, постепенно выходит на первый план, пускай поначалу и бесит нытьём и неоправданным высокомерием. Жизнь постоянно бьёт её под дых, но Мишелька каждый раз поднимается на ноги и продолжает идти к своей цели, к заветной Москве, мечта о которой помогала ей выживать все эти годы на Ярославском посту. А в финале девушка и вовсе оказывается едва ли не самым адекватным персонажем во всём тексте.
Даже своё имя Мишель получила неспроста. В начале второго сезона московский патриарх тратит много времени, слов и сил, чтобы провести параллели между первым императором, Михаилом Геннадьевичем, и покровителем Москвы архангелом Михаилом, а в конце выясняется, что вовсе не с тем человеком нужно было проводить параллели.
Политическая сатира на злобу дня
Пожалуй, «Пост» — самая политическая и злободневная книга Глуховского. Автор вроде бы пишет приключенческую постапокалиптическую фантастику о России будущего, выдающей себя за Россию прошлого, но насколько же точно «Спастись и сохранить» описывает современную действительность!
Сравнивать можно долго. Достаточно упомянуть государевых приближённых, вопреки здравому смыслу собирающихся на премьеру «Щелкунчика». С уверенностью и энергией ковид-диссидентов они отрицают саму мысль о существовании подступающей к Москве угрозы — орды одержимых, заражённых «бесовской молитвой».
Спаситель Отечества, основатель Московии, созидатель нового российского государства. Если основатель свят, то и государство свято, тем более что и чудо в наличии имеется…
Князь Белоногов, одноклассник первого императора, который играл с ним в «Контру» вместо уроков
Но ещё большими монстрами показаны простые жители Московии — люди, которые знали о чудовищных преступлениях основателя правящей династии и предпочли молчать. Годами они утаивали от всех правду о возникновении «тёмной темы» — той самой «бесовской молитвы», правду о чистках несогласных и массовых казнях. Люди всё знали, но решили делать вид, что ничего не слышали и не видели.
Однако когда в Москве появляется странная блаженная девушка, предупреждающая о нависшей над городом угрозе и умоляющая всех проколоть себе барабанные перепонки, глухота внезапно превращается в символ протеста и знак принадлежности к бунтовщикам, мятежникам, врагам народа. Теперь для доказательства своей верности императору подданные должны сохранять способность расслышать любой его каприз, тем самым оставаясь уязвимыми перед силой «бесовской молитвы».
Пожалуй, можно даже поспорить, кто в книге настоящие одержимые — те, кого свели с ума против воли, или те, кто будет отрицать очевидное, чтобы подольше оставаться у бездонной кормушки, даже когда им тычут правдой в глаза.
Концовка романа вышла спорной. С одной стороны, все получили по заслугам, с другой — нелогичный и подчеркнуто оптимистичный эпилог настолько выбивается из общей атмосферы, что можно заподозрить, будто он лишь приснился одному из героев. А возможно, всё описанное и правда было сном — просто после долгой ночи наконец-то наступил рассвет.
Второй «Пост» получился более мрачным, амбициозным, масштабным, философским и злободневным, чем первая часть. В аудиосериале есть все слагаемые успеха: харизматичный чтец, захватывающий сюжет, яркие персонажи и интригующая концовка.
А послушать?
Как и в прошлый раз, текст читает сам автор. Причём читает великолепно, подбирая запоминающиеся интонации для каждого из главных героев. И, как и в прошлый раз, сериал сопровождается музыкой, только на смену мрачным аранжировкам Тимы Белорусских пришли трогательные (хотя и не всегда уместные) казачьи песни в исполнении хора Omut Quartet и оперной певицы Аиды Гарифуллиной.
Дмитрий Глуховский «Пост»: аудиосериал о мире после войны Москвы с Россией
В этом году вышел аудиосериал Дмитрия Глуховского «Пост». Да, новый роман автора «Метро 2033» доступен только в виде аудиоспектакля, причем текст читает сам Глуховский. Наш автор Алексей Ионов настолько заинтересовался релизом, что специально зарегистрировался на сервисе и послушал свою первую аудиокнигу.
Постоянный эксперимент
После романа «Метро 2033» на Дмитрия Глуховского обрушилась всероссийская слава. Писатель умело воспользовался этим, превратив «Метро» в мультимедийную вселенную, по которой вышли три видеоигры, настолка, свыше сотни романов других авторов и много чего ещё.
Но сам Глуховский пытался выбраться за рамки своего детища, экспериментируя с форматами и жанрами. То выпустит сатирический сборник «Рассказы о Родине», то провокационную антиутопию «Будущее», то мрачную, тяжелую и реалистичную драму «Текст», а теперь — один из первых в современной России аудиосериалов.
Для нашей страны аудиосериал — формат сравнительно новый, но на Западе он давно обрёл популярность. От обычной аудиокниги он отличается тем, что по манере подачи ближе к телешоу. История разбита на несколько эпизодов, которые обрываются на самом интересном месте и зачастую выходят не все сразу, а с промежутками. Чтение вслух может дополняться звуковыми эффектами и музыкальным сопровождением. В некоторых случаях, как с недавним романом Кэвана Скотта «Дуку: Потерянный джедай», для записи приглашают целый актёрский ансамбль.
В «Посте» актёров нет, но они и не нужны. Глуховский сам прекрасно справляется с тем, чтобы придать каждому герою индивидуальность. Отца Даниила, казацкого атамана Кригова и начальника Ярославского поста Пирогова в его исполнении сложно перепутать.
Жизнь на задворках цивилизации
Обложка невышедшего комикса
Изначально «Пост» был задуман как графический роман для англоязычной аудитории. Глуховский писал сценарий, а рисовать должны были российские художники Илья Яцкевич и Диана Степанова.
Действие должно было развернуться после апокалипсиса в американском Платтсбурге — городке на границе бескрайних пустошей, на самом краю земель, где ещё сохранилась цивилизация. Здесь вынуждена служить Дженис, юная героиня романа. Дженис терпеть не может подобное существование и мечтает запрыгнуть на бронепоезд, соединяющий Платтсбург с цветущим югом, и уехать из глуши к новой жизни.
Но идея забуксовала. Тогда Глуховский договорился с сервисом Storytel и переделал «Пост» в формат десятисерийного аудиосериала.
Сменой формата дело не ограничилось. Глуховский с нуля переписал весь проект, сохранив только основную идею: в маленьком аванпосту на границе обжитых земель в постапокалиптическом мире начинает твориться какая-то дичь. Действие перенеслось из Платтсбурга в Ярославль, место Дженис заняли Егор и Мишель, а актуальные для Америки темы эмиграции и страха перед чужаками сменили вопросы веры, бюрократии и противостояния столицы и провинции.
Своей завязкой «Пост» напоминает «Метро 2033», разве что в «Посте» мир проработан более серьёзно, а уровень мистики и фантастики сведён до минимума. В обоих случаях Россию разорила война, но если в «Метро» война была мировой, то в «Посте» как минимум часть разрушений появилась в ходе войны гражданской, а за Волгой пылало восстание против Москвы. После войны Российская Федерация схлопнулась до пределов «Московской империи» с восточной границей по Волге.
Ярославский пост охраняет железнодорожный мост через Волгу, но охранять его, похоже, не от кого. Местные перешёптываются, что мост ведёт в никуда, ведь на том берегу не осталось никого живого. Вода в реке превратилась в ядовитую кислоту, без противогаза на мосту не протянуть и пары минут, да и противогазы не дают стопроцентной защиты.
Глуховский словно проводит параллели со сказочным мостом через огненную речку Смородину, границу между мирами мёртвых и живых. По ту сторону реки живут Змей Горыныч, Кащей, Баба-яга и прочая нечисть. Горе тому, кто решится перейти Калинов мост, а если что явится с той стороны — и вовсе быть беде. И вот однажды с того берега Волги по мосту приходит одинокий человек…
От «Метро» до «Поста»
«Пост», пожалуй, получился самым жёстким и хлёстким произведением Глуховского. Язык стал более выверенным, мир — ярким и чётким, персонажи — многогранными и не похожими друг на друга. Весь текст написан в настоящем времени, и в обычных книгах это часто портит впечатление, существенно обедняя писательский арсенал. Но в аудиоформате благодаря такому приёму история словно разворачивается у нас на глазах (ну, или в ушах) и затягивает ещё глубже.
Формально в «Посте» двое главных героев — Мишель и Егор, и повествование регулярно переключается между ними. Но порой рассказ идёт и от лица других персонажей — отчима Егора Полкана, главы Ярославского поста, матери Егора Тамары, деда и бабки Мишель. Герои описаны живо и ярко, а мастерское озвучание Глуховского добавляет им глубины.
В Егоре можно найти параллели с Артёмом, главным героем «Метро 2033», — это очередной юный идеалист, у которого хватает дури в голове. Но Егор мыслит куда приземлённее — хотя при этом его мечты, пожалуй, ещё несбыточнее, чем у Артёма, собиравшегося стать сталкером и жить в Полисе. Егор мечтает стать музыкантом, ездить с гитарой по России и давать концерты на переполненных стадионах.
Повествование выстроено по всем законам драмы: не только эпизоды заканчиваются клиффхэнгерами, но и отдельные главки внутри эпизодов обрываются на самом интересном месте. А уж в концовке ситуация настолько накаляется, что последние полчаса проглатываешь на одном дыхании. Правда, такой жестокости по отношению к персонажам даже Джордж Мартин, кажется, себе не позволял.
Суровая история о выживании
После «Метро 2035» и Metro Exodus Глуховский говорил, что хотел отойти от постапокалипсиса, но в «Посте» снова к нему вернулся. Впрочем, здесь для автора это не «жесть ради жести», а способ смоделировать ситуацию, когда люди пытаются выжить, оказавшись в глубокой заднице.
Глуховский, похоже, убежден, что после краха старой системы люди цепляются за самые яркие константы прошлого. Потому-то в его дебютном романе устройство метро напоминает политическую карту мира середины XX века. А в «Посте» на смену нашей республике приходит империя с казаками и царем-батюшкой. Жители Ярославского поста поголовно ударяются в православие. А Мишель цепляется за старенький «айфон» — единственную ниточку, связывающую девушку с довоенной жизнью, когда родители были живы, а сама она безбедно жила в Москве.
Отдельно Глуховский проходится по религии. В «Посте» достоверно показано, как отчаявшиеся и теряющие надежду люди ищут спасение в вере — и как пользуется этим отец Даниил. Вроде бы и нехотя, вроде бы и не проявляя к своей пастве интереса, он зарабатывает в глазах обитателей Ярославского поста непререкаемый авторитет, позволяющий ему управлять умами и настроениями людей.
Но особенно пессимистично показаны взаимоотношения Ярославского поста с Москвой. Похоже, даже ядерной войне не под силу истребить чиновников, штабных крыс и бюрократов. В постапокалиптическом мире остаются иерархия и коррупция, а власти по-прежнему верят, что во имя великой идеи народ стерпит любые лишения. И ведь терпят ярославские, терпят…
Первый сезон «Поста» логически завершён, но, по слухам, Storytel собирается продлить аудиосериал на второй сезон. И, честно говоря, зря. Эта история хороша как есть, и ненужное продолжение может ей только навредить.
