таймлесс изумрудная книга актеры
Таймлесс: Изумрудная книга
После того, как во второй части фантастической трилогии «Сапфировая книга» Гвен узнала, что Гидеон влюбил ее в себя по приказу графа Сен-Жермена, фильм превратился в слезливую молодежную мелодраму. К счастью, такое положение быстро улучшилось, и картина опять стала настоящим приключением с невероятными поворотами сюжета.
Продолжение истории
Проще говоря, из-за предательства Гидеона девушка отказалась элапсировать по указке Ложи. Хотя это не мешает ей путешествовать во времени при помощи собственного хронографа. Тем временем, сам Гидеон изучает дневник графа Сен-Жермена, переданный ему Полом в самом конце предыдущей части.
После того, как заседатели Ложи узнают о втором хронографе (тут, конечно, не обошлось без Шарлотты), Гвен приходится спешно бежать из города. Но чтобы вытащить из плена Гидеона она идет на сделку с графом. Хотите узнать, что было дальше? Тогда самое время смотреть заключительную часть трилогии о путешествиях во времени.
Власть и бессмертие
А теперь поговорим об интересных фактах приключенческого фильма «Изумрудная книга». Во-первых, это граф Сен-Жермен. (Личность вполне реальная, хоть и овеянная многочисленными слухами и домыслами, а потому напоминающая сказочный миф.) Чего же он хочет? Конечно же, жить вечно и управлять при этом миром.
Но для начала сам мир следует довести до крайности, а уж потом прибрать его к рукам. Довольно стандартная ситуация, практикуемая в обычной жизни. Достаточно лишь пожелать увидеть это, а не закрывать глаза.
Философский камень = эликсир вечной жизни
Кстати, в картине появляется философский камень, как средство достижения бессмертия. Правда, это не булыжник, как например, в фильме «Париж город мертвых», да и значение его сильно отличается. В этот раз философский камень представлен в жидком виде — как эликсир вечной жизни.
И все та же Гвен распорядилась им куда разумнее. Она-то быстро поняла, что жизнь без любимого человека не стоит и гроша. Хотя могла бы поступить иначе — например, угостить Гидеона, тогда бы жили вдвоем долго и счастливо.
Универсальная субстанция
Очень порадовала меня Шарлотта. Вначале она, конечно, злилась и всячески вредила Гвен, но в итоге выбрала ее сторону и не пожалела об этом. А теперь немного о магии.
Еще в первой картине Гвен интересовалась, почему хронограф работает на крови? Почему вообще кровь человека чаще всего используется в магии или приносится в жертву?
Ответить на этот вопрос не составляет труда. Дело в том, что для активации магического процесса нужна энергия. А кровь, являясь уникальной материей, обеспечивающей живой организм жизнью, подходит для этого лучше всего.
К тому же необходимо буквально несколько капель, что не вредит организму, да и эта субстанция всегда имеется в наличии. Достаточно, лишь уколоть палец или сделать небольшой надрез.
Смысл жертвоприношения
Подозреваю, что некогда жертвоприношения включали в себя незначительные подношения в виде любых составов, наделенных энергией. (Например, продукты питания, кровь, биологический материал и проч.) Но со временем истинный смысл был утрачен, а жертва уже исчислялась не качеством, а количеством.
Однако сложно позвонить человеку, не набрав его номер или не сняв трубку. Если бить поклоны возле телефона, то вряд ли вам ответят. Пример, конечно, примитивный, но по ходу именно так и происходит на самом деле.
Сам же хронограф по сути представляет изделие, в котором умело сочетается магия и наука. То есть то, к чему действительно стоит стремиться. К сожалению, современные ученые напрочь отвергают существование магии, а маги лишь посмеиваются и снисходительно смотрят на потуги ученых, понимая, что шанс чего-то добиться минимален. Но я слегка отошла от дела, а потому продолжу свой отзыв.
Смотреть или читать?
Наконец-то, в третьей части Гвендалин начала учиться управлять своим даром. Да и то, если бы оба хронографа не канули в лету, а в прошлом не нужно было кое-что изменить, она бы до этого так и не додумалась.
И это странно вдвойне, получается, что все та же наука лишила героиню возможности для развития собственных способностей, а вот отсутствие приспособления, напротив, посодействовало ему.
В целом заключительная часть трилогии Таймлесс получилась не менее интересной, чем два предыдущих фильма. При желании здесь можно отыскать и другие любопытные идеи, но для лучшего понимая, думаю, стоит прочесть книгу Керстин Гир, по которой и была сняты все фильмы.
Керстин Гир трилогия «Таймлесс: Рубиновая книга, Сапфировая книга, Изумрудная книга»
«Таймлесс» известная трилогия и несколько лет назад была в мейнстриме. Тогда казалось, что ее читают все. Я не могла не обратить на нее внимания сразу же, потому что очень люблю романы о путешествиях во времени, особенно если на главных ролях героиня. Но меня смущала популярность книги и обязательная любовная линия. Позже у меня сложилось впечатление, что трилогию либо сильно хвалят, либо сильно ругают. Нет ровных отзывов, а это значит, что ее стоит почитать.
Частично опасения подтвердились – штампованная любовная линия испортила удовольствие, а героиня скроена по типовой мерке, но в целом первая книга трилогии получилась увлекательной. Интенсивное использование писательницей заскорузлых шаблонов не смогло отбить интерес к сюжету, который хоть и построен на знакомых вещах, но изложен так, что оторваться невозможно. Книга погружает в себя с первых строк.
Главная героиня Гвендолин Шеферд выросла в необычной семье. С детства она знала, что ее кузина Шарлотта унаследовала ген путешественницы во времени, а сама она могла видеть привидений и разговаривать с ними. И жили они в просторном доме с множеством тайников и даже потайным ходом. Шарлотту родственники усиленно готовили к прыжкам во времени, которые должны были начаться, когда ей исполнится шестнадцать лет. Неизвестно в какой год и момент она переместится и что с ней может произойти, поэтому нужно было изучить историю, научиться фехтованию на всякий случай, научиться справляться с временными прыжками с помощью хронографа и другим важным вещам. Шарлотта готовилась, а Гвендолин спокойно ходила в школу, как и остальные девушки.
Причастные к перемещению во времени люди, но не способные на него зовутся хранителями. Они обеспечивают безопасность путешественникам, ведут дневники событий и занимаются прочими делами, в том числе определением следующих унаследовавших ген людей по дате рождения. С Шарлоттой вышла ошибка, поэтому для всех дар Гвендолин стал неожиданностью, а прежде всего для нее самой. Перемещаться без подготовки очень опасно, а на освоение необходимых навыков нет времени, ведь перемещения уже начались, поэтому на подмогу Гвенде дают парня Гидеона, тоже обладающего геном путешественника.
И это старт для самой надоевшей (и уверена, что не только мне) любовной линии. Гидеон – идеальный внутри и снаружи, имеющий мозги и разные таланты (по мнению героини и писательницы); не любит «обычных девочек», с которыми общается заносчиво и норовит покомандовать или уязвить. И Гвенда – типичный образчик положительной героини – не совсем тупая, но и нельзя назвать умной; без талантов к чему-то, но обладающая магическими силами, которых боится и не знает, как использовать; дезориентированная при малейшем изменении ситуации рохля и плакса, озабоченная мнением парня. И вот она им с самого начала заинтересована и это очевидно, но делает вид, что он ее бесит. А он делает вид, что ему все равно, но не забывает говорить что-нибудь унизительное, чтобы потом оспорить это и уверить, что она «не такая» и он «был не прав». С ходу приходит недавно прочитанная книга Манискалко «Охота на Джека-потрошителя» с точно таким же развитием любовной линии и почти такими же героями. На самом деле книг с этим штампом полно, но лошадь уже давно сдохла. Может, хватит ее пинать?
В проявлениях тупости героини Гир переусердствовала. Ну вряд ли нельзя запомнить простенькую латинскую фразу, если не знаешь языка. Не настолько это сложно. В других моментах тоже есть преуменьшения умственных способностей героини, не менее абсурдные, но этот прям выбесил.
Остальные женские образы либо непримечательные, либо недостаточно раскрытые, либо тоже стереотипные. Мужские ожидаемо лучше раскрыты, но они все неприятные личности, поэтому не цепляют эмоционально. Руководство и важные цели принадлежат мужчинам, даже у Гидеона есть что-то на уме свое, а женщины пассивны. Кроме Гвенды никого нет на главных ролях, да и сама Гвенда едва ли главная, она скорее просто болтается в гуще событий. Я уверена, что финт с неудачным определением наследницы гена был нужен писательнице только для того, чтобы создать героине изначально неравные условия с Гидеоном и поставить в зависимость от него.
Неудивительно, что «Таймлесс» экранизировали, а трилогию о Джемме Дойл нет. Либба Брэй написала слишком нестандартно в плане места женских персонажей в сюжете и у нее были живые женские образы. Да и в истории о Джемме Дойл есть второй слой – женское взросление, женская дружба, женская жизнь, выбор пути. А в «Таймлесс» я не вижу других слоев.
Вторая книга трилогии не принесла ничего нового по части путешествий во времени или главной загадки. Мусолилось все то же, что было в первой, но теперь это воспринималось без восторга. А ответы на некоторые вопросы запоздали – их в первой книге запросто можно найти. Гвенда стала еще тупее, а Гидеон еще омерзительнее. Зацикленность героини на влюбленности в него раздражала, ее поведение с ним тоже, как и его поведение с ней. Второстепенные персонажи по-прежнему либо едва раскрыты, либо непривлекательные типы. Исключением стало только привидение Химериус. Ну должен же быть в этой трилогии хоть один интересный и приятный персонаж.
Несмотря на провал с героями и скудость загадки, книга читалась быстро и удерживала внимание. Написано хорошо и идея путешествий во времени нравится. Хочется узнать, что же там за тайна. Но разочаровывают некоторые моменты. Складность путешествий у героев. Им готовят время, место, соответствующую одежду, гарантируют безопасность нахождения в другой эпохе. Я думала, что будут неожиданности и накладки. Как когда Гвенда в первый раз неконтролируемо прыгнула во времени. И еще – герои в основном разговаривают с разными путешественниками из разных времен, потом возвращаются обратно. Слабовато для фантастического романа. Одна тайна на всю трилогию? Ожидала большего.
Третья книга трилогии самая скучная. Главные герои еще больше раздражают, второстепенные персонажи набор шаблонов, а Химериус со своими замечаниями уже не воспринимается свежо и не поддерживает интерес, как во второй части. Интрига на нуле, потому что ответы почти на все вопросы есть в других частях истории. Нового не добавилось – третью книгу подряд Гир пытается выехать на тайне круга, которую читатели давно поняли, и пугает неуловимым графом. Путешествия во времени опять регламентированы и неинтересны. Опасности для героев высосаны из пальца и совсем не вписываются в стиль романа. Если бы эта книга была первой, то я бы даже не стала читать остальные. Развязка нелепая и стремительная, потому что больше половины книги писательница потратила на страдашки и любови, а существенное попыталась быстренько впихнуть в конец. Некоторых сцен не хватает, есть сюжетные проколы.
Уровень изначально был не очень высокий, но с каждой книгой падал еще больше. Никаких вторых слоев и в помине нет – одни токсичные отношения на фоне слабенькой загадки. Сама задумка путешествий во времени хороша и до тех пор, пока не стало ясно, что из нее ничего не выйдет (где-то на середине второй части трилогии) читать было интересно.