Про что хэппи энд

«Хэппи-энд»: Рецензия Киноафиши

Комедийная мелодрама о невероятных приключениях понтийского грека в Таиланде.

На живописном пляже тайского острова приходит в себя старик в тельняшке (Михаил Гомиашвили). На затылке у него – кровавое пятно, обуви нет, документов тоже. Герой не помнит, кто он и откуда, и не сразу понимает, в какой именно части света оказался. Чтобы заработать хоть какие-то деньги, он участвует в конкурсе на поедание красного перца. Состязание заканчивается потасовкой, старика перевозят в полицейский участок и определяют на общественные работы к хозяйке небольшого отеля (Евгения Дмитриева).

Вскоре загадочный пришелец со сварливым характером берет в оборот весь остров. Он заводит дружбу с тайским рыбаком, запугивает местных криминальных авторитетов и организовывает свой туристический бизнес. Почти каждый день у него обнаруживаются скрытые таланты: он может приготовить идеальный ужин, оказать первую помощь и даже сыграть на укулеле. Хозяйка втайне покорена, но старательно делает вид, что новый работник ее раздражает. А к герою тем временем постепенно возвращается память. Ему мерещатся снежные пейзажи, старый деревянный дом и мужчина (Владимир Мишуков), который что-то говорит о предстоящем отъезде.

Таиланд, при всей его популярности у наших отпускников, – не самая очевидная локация для съемок российского фильма. Слишком далеко и слишком экзотично. Тут велик соблазн свалиться во что-то вроде передачи «Орел и решка», и когда в кадре появляется певица и телеведущая Алина Астровская, кажется, что ровно это сейчас и произойдет.

В ней же заключено главное достоинство фильма. Дело в том, что российский кинематограф годами игнорирует зрелых персонажей. По достижении определенного возраста (о границе подумайте сами) эти люди переходят в категорию второстепенных героев: комических старух, мудрых стариков, чьих-то бабушек и дедушек. Как будто жизнь в 60+ или 70+ заканчивается и может служить лишь фоном для подвигов молодых. В европейском кино, например, все совершенно по-другому, там возможны фильмы вроде «Любви» Михаэля Ханеке или «На девятом небе» Андреаса Дрезена.

У картины Евгения Шелякина амбиции, конечно, поскромнее. Это комедийная мелодрама с красивыми пейзажами, смешными словесными перепалками, танцами и неизбежным хэппи-эндом. К чести режиссера, ее незатейливая лучезарность ни на секунду не кажется наигранной; такого нестыдного зрительского кино в российских кинотеатрах всегда не хватает. Исполнитель главной роли Михаил Гомиашвили, замечательный грузинский актер и сын всесоюзно любимого Остапа Бендера Арчила Гомиашвили, со своей партией справляется просто блестяще, особенно если учесть, что ему самому всего 58, а играет он героя минимум на 7-10 лет старше.

Есть и еще один важный момент. Советский кинематограф по понятным причинам игнорировал тему столкновения культур и цивилизаций: откуда возьмутся фильмы о трудностях перевода, если съемочная группа не может выехать в капиталистическую страну? Современное российское кино легко преодолело географическую границу, но ментально осталось в прошлом. Картины, в которых фигурируют иностранцы, до сих пор строятся на противопоставлении слогана «он русский, это многое объясняет» с задорновским «ну тупые». Мы смекалистее, с нами бог. Позиция, если задуматься, глубоко шовинистическая.

В фильме «Хэппи-энд» этого великодержавного превосходства нет и в помине – во многом потому, что герой по национальности понтийский грек, представитель гонимого народа, потерявшего свою землю. Да, он любит поворчать, а дела в основном решает с помощью громкого крика «Твою мать!» Но на людей, бормочущих что-то на непонятном ему языке, он смотрит не сверху вниз, а как равный на равных – и в какой-то момент начинает понимать их без слов. Мир, дружба, кокосы.

Источник

Happy End (2021)

Регистрация >>

В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.

Вы хотите зарегистрироваться?

содержание серий

1 серия
Трое молодых людей Максим, его девушка Лера и Влад убивают время в провинциальном российском городке. Чтобы внести хоть какое-то
разнообразие в свою жизнь, они становятся драг-дилерами. Обстоятельства вынуждают их бежать из родного города в Москву, где впервые жизни ощущают острую нехватку денег и решаются начать зарабатывать в сфере интимных видеочатов.

2 серия
Лера с Владом снимают комнату в Москве у бывшей модели Полины и пытаются найти работу.

3 серия
Ребята съезжают от Полины в отдельную квартиру и начинают хорошо зарабатывать. Они не подозревают, что Макс совсем рядом. Уроки английского не приносят Полине денег, и она задумывается о вебкаме.

4 серия
Лера в истерике и не находит себе места из-за слитого видео. В Москву приезжает ее отец, но разговор заканчивается ссорой. Русик застает Полину в разгар приватной сессии с клиентом. Таинственный поклонник присылает Лере подарок.

5 серия
Полина идет на свидание с новым знакомым из спортзала. После нескольких неудачных стримов ребята пытаются придумать что-то новое. Лера встречается с порнозвездой Яной, которая отвозит ее на вечеринку к своим друзьям.

7 серия
Лера переезжает к друзьям из вебкам-студии, а Влад пытается самостоятельно восстановить ее аккаунт. Руслан ввязывается в драку с одноклассником. Эдик предлагает Лере пойти с ним на закрытую вечеринку.

8 серия
Под впечатлением от роскошной обстановки и рассказов Эдика Лера решается подписать контракт на съемки в порнофильме. Влад приезжает домой, чтобы разыскать Варю, и узнает от Макса, что у Эдика есть компромат на Леру.

Источник

Рецензия на фильм «Хэппи-энд»

Холодное и безжалостное отображение бесчувственного существования современной европейской буржуазии

Предварительно поэкспериментировав на животных, двенадцатилетняя Ева Лоран отравляет свою назойливую мать успокоительными таблетками. Когда женщину в тяжелом состоянии забирают в больницу, никто даже не подозревает, что Ева в чем-то виновата. Поэтому девочку перевозит к себе ее отец Тома (Матье Кассовиц), который живет с новой женой и маленьким ребенком в семейном особняке на северном побережье. Также в доме проживают сестра Тома (Изабель Юппер), их престарелый отец (Жан-Луи Трентиньян) и слуги-арабы. Семья кажется образцовым буржуазным кланом, но все ее члены – бесчувственные социопаты, которые лишь имитируют нормальное человеческое поведение.

Кадр из фильма «Хэппи-энд»

Часто работающий во Франции австрийский мэтр артхауса Михаэль Ханеке всегда считался склонным к мизантропии. Однако прежде эта его черта смягчалась проблесками гуманизма и захватывающим драматизмом. В «Хеппи-энде» же, новой картине Ханеке, режиссер ничего не смягчает и не сглаживает. С первых кадров, в которых Ева снимает на мобильник репетицию убийства матери, Ханеке бьет наотмашь – и продолжает бить вплоть до мрачно-комичного финала. Никакой другой художественной задачи у «Хэппи-энда» нет. Это едкий и мизантропический приговор «скромному обаянию буржуазии», и фильм едва ли не более радикален, чем революционные манифесты XIX века. Его отличает от них лишь отсутствие призывов к оружию.

Кадр из фильма «Хэппи-энд»

Почему выстроенная вокруг одной идеи картина длится более полутора часов и почему в ней довольно много персонажей? Потому что Ханеке постарался отразить все грани буржуазной социопатии и буржуазного лицемерия. Лораны кажутся благопристойнейшей семьей, и они живут в залитой солнцем Франции (пусть даже северной, а не южной) среди обходительных и дружелюбных людей. Но все это лишь ширма, скрывающая безрадостное и безжизненное существование.

Кадр из фильма «Хэппи-энд»

Ханеке проводит нас за ширму. Мы видим, как жестко и цинично Лораны обстряпывают свои бизнес-дела, как коммерческие интересы перечеркивают семейные привязанности, как бездушны хозяева со слугами – хотя последнее, конечно, почти никогда не выражается в словах, только в делах. Все-таки XXI век на дворе, и рассуждать о слугах как о домашнем скоте было бы неуместно. Думать так можно (и Лораны так думают), а вот говорить в таком тоне не полагается.

Кадр из фильма «Хэппи-энд»

Кадр из фильма «Хэппи-энд»

Единственный Лоран, который еще не окончательно превратился в зомби, – это племянник Тома, который вместе с матерью работает в семейной строительной компании. В Пьере порой просыпаются человеческие чувства, но выражаются они так неуклюже и так истерично, что ясно, что никакой привычки к адекватным переживаниям у парня нет. Неудивительно, что у него депрессия и проблемы со спиртным. Пьер понятия не имеет, что ему делать со «странными» чувствами.

Напротив, впадающий в маразм патриарх Жорж Лоран точно знает, что делать. Он грезит о самоубийстве и пытается его совершить, но лишь усаживает себя в инвалидное кресло. Однако Жорж не сдается. Он просит встречных и поперечных о помощи и удерживается от этого лишь на семейных торжествах – благообразие превыше всего! Жоржа зовут так же, как главного героя предыдущей ленты Ханеке «Любовь», играет его тот же актер, и это мог бы быть один и тот же человек, но новый Жорж показан совершенно иначе, чем Жорж из «Любви». Никакого режиссерского сочувствия – Ханеке смотрит на старика с таким же холодным патологоанатомическим отстранением, с каким препарирует прочих членов семьи.

Как оценить «Хэппи-энд»? С одной стороны, Ханеке мастерски справился с той задачей, которую перед собой поставил. Кино получилось весьма выразительное и однозначное. С другой стороны, художественная задача «Хэппи-энда» слишком примитивна для полнометражного полотна. Когда выходишь из зала, то чувствуешь, что не «прожил» произведение искусства, а прочел заметку в ленинской «Искре». Это не то, что хочется видеть в артхаусном кино. Конечно, у режиссера есть право на идейную позицию, но он не должен ограничиваться ее выражением.

Источник

Хэппи-энд, 2020

Комедийный фильм Евгения Шелякина расскажет историю взрослого мужчины, оказавшегося таинственным образом на пляже Таиланда. Главный герой лишился памяти: он не помнит ни своего имени, ни каким образом он оказался на острове, ни того, чем занимался раньше. Все, что есть у героя — скверный характер и находчивость.

Очнувшись на пляже, главный герой пытается выяснить, кто он и где оказался. Он говорит с местным жителем на русском языке, но тот его не понимает. В итоге мужчина попадает в местное отделение полиции, где узнает, что он находится в Таиланде. Здесь его принимают за преступника и оформляют, чтобы потом посадить в тюрьму.

Неожиданно герой встречает молодую женщину, которая каким-то образом оказалась в полицейском участке. Женщина оказывается хозяйкой местного отеля, она предлагает мужчине работу в качестве помощника. Он соглашается, потому что другого выбора у него нет.

Под крылом хозяйки отеля герой чувствует уверенность в себе. Втайне от нее он бесплатно оказывает услуги массажиста постояльцам отеля — девушкам-танцовщицам. Знакомится с местным дедом и вместе они организовывают подпольный бизнес — рыбалку для туристов.

Все это время главный герой пытается вспомнить себя, найти ниточки, которые дадут ответы на многие его вопросы. Однако вместо ответов он все глубже погружается в новый для него мир и даже влюбляется.

Изначально фильм назывался не «Хэппи-энд», а «Сенафон». Впоследствии создатели картины решили изменить название.

Прототипом главного героя стал отец сценариста Константина Чармадова — Ксенофонт Чармадов. Все события в фильме вымышлены, однако характер героя сценарист передал на бумаге довольно точно.

Режиссер картины «Хэппи-энд» Евгений Шелякин полгода потратил на поиски исполнителя главной роли. Однако, случайно встретив грузинского актера Михаила Гомиашвили, сразу же завершил кастинг.

Актер Михаил Гомиашвили боится воды, поэтому не умеет плавать. Ради участия в проекте «Хэппи-энд» он брал уроки плавания и переборол страх. Его герой много времени проводит в воде.

Сценарий к фильму был написан еще в 2008 году, но сценарист не доверял свою идею никому из продюсеров до встречи с Василием Соловьевым и Юлией Мишкенене.

В фильме у главного героя есть сын, которого сыграл актер Владимир Мишуков. При этом Михаил Гомиашвили старше Владимира всего на восемь лет.

Съемки в полицейском участке проходили на натуре — специально для них тайцы закрыли участок, предоставив съемочной группе локацию со всеми полицейскими атрибутами.

Во время съемок фильма съемочной группе пришлось несладко. В Таиланде короткий световой день, поэтому приходилось вставать в 4 утра. Работали участники процесса до восьми вечера. Еще их донимала жара в 40 градусов, а из-за высокой влажности воздуха техника ржавела и выходила из строя.

Без травм на съемках не обошлось. Каскадера ужалила медуза, а на актрис нападали сколопендры. Их отгонял змеелов, которого специально пригласили на площадку.

Прототипом персонажа Ирины Львовны, которого сыграла актриса Евгения Дмитриева, стала реальная владелица отеля в Таиланде. Интересно, что женщина родом из Великобритании, а не из России.

Загадочный мужчина приходит в себя на пляже в Таиланде. Он не помнит ни своего имени, ни причины, по которой оказался так далеко от дома. Говорит он только по-русски и отличается крайне скверным характером, однако быстро осваивается на новом месте, налаживает связи и даже организует авантюрный бизнес. И вроде все в его жизни снова благополучно, но один вопрос остается неотвеченным: для чего же он все-таки прилетел на другой конец света?

Источник

Хэппи энд

Мелодрама и трагедия

Наличие хэппи-энда — основная черта, отличающая мелодраму от трагедии. Известны попытки переделать известные трагедии, например Короля Лира, Ромео и Джульетту, Отелло, таким образом, чтобы персонажи вместо того, чтобы закончить плохо, помирились и переженились. Эти счастливые версии не прижились и были подвергнуты критике.

Современность

Современный хэппи-энд считается специфической особенностью американских сюжетов, например голливудских фильмов. Именно поэтому это английское выражение популярно во многих языках. Известны экранизации русских классиков, в которых концовка была изменена на хэппи-энд. Так было сделано, например, в голливудской экранизации «Братьев Карамазовых».

Смотреть что такое «Хэппи энд» в других словарях:

ХЭППИ ЭНД — «ХЭППИ ЭНД», Беларусь, ГРАМАДА, 1991, цв. Мелодрама. По одноименной повести Виктории Токаревой. Из жизни провинциальных актеров. В ролях: Наталья Курсевич, Александр Гарцуев, Геннадий Шкуратов (см. ШКУРАТОВ Геннадий), Николай Кириченко (см.… … Энциклопедия кино

ХЭППИ ЭНД — [англ. happy end Словарь иностранных слов русского языка

хэппи-энд — сущ., кол во синонимов: 2 • конец (205) • счастливый конец (5) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов

Хэппи-энд — (ошибочная транскрипция англ. happy ending), более правильно хэппи эндинг счастливая концовка сюжета пьесы, фильма, романа и т. д., состоящая в том, что все перипетии заканчиваются удачно для положительных, но не отрицательных героев.… … Википедия

хэппи-энд — м.; = хеппи энд Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

Нетерпимость (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Нетерпимость. Нетерпимость Intolerance: Love s Struggle Throughout the Ages … Википедия

Хороший конец — Хэппи энд (англ. happy end, более правильно англ. happy ending) счастливая концовка сюжета пьесы, фильма, романа и т. д., состоящая в том, что все перипетии заканчиваются удачно для положительных, но не отрицательных героев. Хэппи энд в сказках… … Википедия

Billy’s Band — Основная информация … Википедия

Жанры киноискусства — Строго говоря, в кино нет единого общепринятого набора жанров (как, например, в живописи), по которому можно было бы точно классифицировать все кинофильмы. Кроме того, большинство художественных кинофильмов можно смело отнести к более чем одному… … Википедия

Жанр киноискусства — Строго говоря, в кино нет единого общепринятого набора жанров (как, например, в живописи), по которому можно было бы точно классифицировать все кинофильмы. Кроме того, большинство художественных кинофильмов можно смело отнести к более чем одному… … Википедия

Источник