сатоси кон актриса тысячелетия

Актриса тысячелетия / Sennen Joyuu

Берясь за «Актрису», Сатоси Кон очень рисковал тем, что результат мог не соответствовать нужному уровню, поскольку исходный материал, то бишь сценарий, на самом деле ничего из себя особенного не представлял, самая обычная биография, хотя и с грустными нотками.
Но именно потому он, наверное, и взялся. Попробовать довести до максимально высокого уровня довольно простецкий материал — задача сверхсложная, но справился он куда лучше, чем, по идее, могло быть даже в самых оптимистичных прогнозах.

Снимай «Актрису» не Сатоси Кон, я уверен, вышел бы ни на что не годящийся середнячок, но и из этого он сделал что-то невероятное, близкое к искусству и полное художественной ценности. Он нас проводит по различным эпохам Японии, демонстрируя за короткие сроки максимально большое количество деталей, не забывая, конечно, о главной идее тайтла, которую раскрывает таким же окологениальным способом. Всё настолько изящно, тонко и филигранно, что не восхищаться попросту невозможно.

Также важно понимать, что без технической составляющей эффект не был бы настолько силён. Но он силён отчасти и поэтому, по той причине, что техническая составляющая находится здесь на феноменально высоком уровне, практически приближенная к имитации реального кино и даже фотореализма. Максимально богатая и плавная анимация, весьма оригинальные ракурсы, безумная по качеству рисовка (господи, как они рисуют эти тени и освещение, как они придают глубину объектам и насколько здесь достоверны материалы, о май гад), которая местами практически как фото и при этом имеющая достаточно оригинальную стилизацию. А какой здесь саундтрек и какая здесь звуковая палитра, чёрт побери. Звуки как в реальной жизни, и при этом их много, причем все из них гармонично сочетаются и сделаны на одинаково высоком уровне. В общем, режиссура, рисовка, анимация, звук и работа художника-постановщика — абсолютно и безговорочно выдающиеся.

Не понимаю, как такое можно не смотреть. Великолепного качества и высокой глубины тайтл, максимально приближённый к киноискусству.

Источник

Сатоси кон актриса тысячелетия

Десятилетиями Тиёко Фудзивара была выдающейся актрисой, снимавшейся в фильмах различных жанров. Однажды ее высокогорную виллу посетили продюсер и хроникер, работающие над историей жизни и карьеры Тиёко. Они принесли с собой маленький старый ключик, открывший многие тайны ее воспоминаний.

кадры из аниме

посмотреть все кадры [36]

трейлеры [2]

Sennen Joyuu Original Soundtrack
Дата релиза: 06.09.2002
Треков: 12

Меня необычайно удивил «девичий» дух комментариев. «Опасность погони за одним мужчиной» (Kritikessa), «Она не актриса, на сцене не играет, а живет» (Demoness), «мечта о великой любви»(Yana).

Такую же перверсию допустил в «Мемуарах гейши» Голден, «забывший» число детей и мужей своей «лишенной любви» героини. Но он-то maid in USA! Не ожидал от наших. Совсем одичали.

А романтическая любовь в этом аниме есть. Влюблен по уши толстяк журналист, над которым ухихикивалась Nassie. Похожие на него правильные, суровые мужики, что ностальгируют по потеряным возможностям, но верны своему служебному долгу, появлялись затем в каждой последующей работе Кона Сатоси.

Феерический визуальный ряд оставил сильное впечатление. Настолько, что многие всерьез остались недовольны картинами, в которых снималась героиня, увидев в них дешевые мелодрамы, отличающиеся лишь костюмами и декорациями, недостойные великой актрисы. Словно они их смотрели от начальных до финальных титров. Значит, 30-60 секунд «Актрисы» обеспечивают ощущение просмотра целых фильмов! Шедевр, однозначно.

Жаль, шедевр остался, похоже, непрочувствованым аудиторией. Смотрите по-новой.

+45

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

«Умение режиссера определяется способностью в своих фильмах польстить в равной степени, и своим актерам и своим зрителям, и что самое главное – не забыть о себе, любимом, тоже».

(цитата из несостоявшегося интервью, посвященному нелинейному хроносу,
запечатленному в миллионе выразительных кадров «Millennium Actress»)

В одном лице и байопик некогда не существовавшей звезды, и драматичная судьба одиноких людей, вечно окруженных многочисленной массовкой, добившихся коллективного признания, но так и сделавших признания своего, личного и персонального.

Удалившаяся от мира, обласканная славой, дива, поиски несбыточного возлюбленного, стирающаяся прямо на глазах грань между фактами творческой биографии и иллюзией любовного бреда преследования, построение параноидальной вселенной и навязчивое желание поглотить, перевоплотить чужие мечты в омутах своих желаний – вот она, «Магнетическая Роза» без фантастики или вновь ожившие «Воспоминания» в руках концептуала-авангардиста.

Не списать ощущения «live in action» на кинематографический подход к съемкам фильма о жизни примы ретро-мелодрам, ее первом дебюте и последней роли, не определяется это зыбкое, как следы на снегу, меланхоличное послевкусие, спецификой актерского перевоплощения Тиёко Фудзивары или «режиссерской редакции» Геньи Татибаны.

Человек с ключом – как стимул, Человек со шрамом – преграда, и Человек с камерой – как свидетель, участник и соавтор разворачивающейся драмы. Словно верный вассал неразделенной любви, он всегда в фокусе объектива, и готов помочь при любой гиблой расстановке ведущих трагических ролей – непредвзятая, но заинтересованная сторона по ту сторону экрана и успешной артистической карьеры.

Он выхватывает самые важные хронологические и психологические детали на фоне развертывающейся чехарды, таких разных, как смена эпох, и таких схожих, как настоящая Любовь костюмированных мелодрам.

К финалу «Актриса тысячелетия» прорывает все плотины аффектации, бутафории многочисленных дублей «индустрии грез», как называют кино, пока бегут кадры и несутся non-stop десятки прожитых ролей, жизней и упущенных возможностей.

Рядом с кем, все это время, был сам зритель, петляя, и пытаясь вписаться в повороты в лабиринте авторских ремарок, реверансов и комментарий коллег «по цеху», вбегая в распахнутые двери иллюзорных миров и реальных обстоятельств устремлений, суммой всех сердечных желаний и пламенных порывов.

Первая любовь всегда только эскиз, набросок всех последующих чувств, именно благодаря ее недостижимости, она становиться неразделенной мечтой, теплым воспоминанием, благодаря которой можно на миг вернуться в то время, когда был молод и наивен.

Если миг продлится дольше положенного срока – сон разума поглотит реальность и будет казаться, что это не твое, а чья-то чужая жизнь, как на киносеансе, прошла без остановки, словно поезд-экспресс, и пробежала, словно запыхавшаяся девчонка мимо тебя на многочисленных перекрестках судьбы.

Только так, без замедлений и передышек вживаясь в роли принцесс, гейш, покорителей космоса и усмирителей чудовищ, есть шанс, чтобы расстояния между любимыми и любящими, несмотря на все отчаянные попытки приблизиться, так и осталось не преодоленным.

Чужой ключик от своих воспоминаний, Художник вручил его Актрисе, его вернул ей Режиссер – неравнобедренный треугольник замкнулся, слишком узок вектор чувств, чтобы эти три геометрические фигуры «алгебры любви» стали параллельны, или хотя бы соразмерны в одной точке четырехмерных координат.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Источник

Вселенная Сатоси Кона: парад безумия, вдохновивший Даррена Аронофски и Кристофера Нолана

Синематека «Искусства кино» совместно с отделом японской культуры Japan Foundation в рамках ретроспективы «Классика анимэ» на этих выходных покажет две выдающиеся работы Сатоси Кона — «Истинную грусть» (1998) и «Актрису тысячелетия» (2001). Редактор сайта Алексей Филиппов погрузился в игры разума покойного режиссера, чтобы разобраться, как же устроены его причудливые миры.

Сатоси Кон родился родился 12 октября 1963 года на Хоккайдо, в рыбацком городке Кусиро, а школу окончил уже в Саппоро — административном центре острова. Из-за работы отца семья часто переезжала, потому детство Кона прошло между этими двумя городами. Так же впоследствии он метался между разными увлечениями, связанными преимущественно с рисованием. В юбилейном послесловии к переизданию манги «Возвращение в море» (1990) он писал:

«Я намеревался усидеть на двух стульях, «манге» и «анимации», но в журналах меня почти всегда представляли как режиссера аниме, так что вторая половинка моего творческого «я» оказалась похоронена. Не я ее погребал, и отрекаться от нее я не собираюсь, но не мне спорить с объективной оценкой общества. Так что, с оттенком самоиронии, я говорю о себе «мангака в прошлой жизни».

Забегая вперед, стоит заметить, что «объективную оценку общества» Сатоси Кон будет оспаривать, и не раз: все его творчество в той или иной мере сопротивляется понятию «объективность», а социум — на примере ли отдельных личностей, или в рамках коллективного психоза — редко претендует на звание ареопага. Люди Кона интересовали, но как хрупкие существа, неспособные отделить реальность от химеры, проживаемый момент от мимолетной мысли, оживший ужас от реальной опасности. Сам мангака и режиссер тоже недооценил опасность изнуряющей работы и злоупотребления алкоголем: после крупных проектов здоровье его неоднократно подводило (после работы над первой крупной и сольной мангой «Возвращение в море» он слег с гепатитом А), а 24 августа 2010 года великий мечтатель скончался от рака поджелудочной железы.

Доктор сон: фантазии, иллюзии, паранойя, кошмары

Имя Сатоси Кона в первую очередь известно благодаря невероятному полету фантазии, который зачастую находил для человеческих страхов и желаний самые причудливые формы. Под влияние дрессированных химер Кона попадали такие патентованные западные фантазеры, как Даррен Аронофски и Кристофер Нолан. Первого так впечатлила «Истинная грусть» (1998) — режиссерский дебют японца, что он выкупил права на его экранизацию, но потом ограничился визуальными цитатами в «Реквиеме по мечте» (2000) и «Черном лебеде» (2010). Нолан же для «Начала» (2010) списал пару идей из «Паприки» (2006) и тоже вставил несколько отсылок, чтобы отдать дань уважения коллеге. Среди соратников японского визионера по мозголовным одиссеям в мире фантазий и неврозов нового времени нельзя не отметить попавшего под его влияние земляка Масааки Юаса, снявшего в 2004 году «Игру разума», которая Кону, разумеется, понравилась.

Погружение в пучины сознания началось в середине 90-х, когда началось многостороннее сотрудничество с кумиром Кацухиро Отомо: для его аниме Кон рисовал задники, а также выполнял обязанности подмастерья во время работы старшего коллеги над легендарной мангой «Акира». Вместе с Отомо они работали и над сценарием фильма, а потом и манги «Квартирный ужас» (1991), следом — над новеллой альманаха «Воспоминания о будущем» (1995), где группа астронавтов вынуждена блуждать в жутких воспоминаниях оперной певицы. Впоследствии именно лобовое столкновение реальности и грезы — в самом широком смысле — стало фирменным почерком Кона.

Продемонстрировать, как причудливо сообщаются писательская реальность и созданный им мир, Кон до конца так и не смог, хотя сполна реализовал тезис, согласно которому характеры персонажей сами диктуют дальнейшее развитие сюжета. Параллельно с карьерой мангаки, разваливающейся, как вселенная «Резонанса», где город заканчивается в небытие из-за экономии на прорисовке пейзажей, Кон начал работу над анимационным дебютом по роману «Истинная грусть» Ёсикадзу Такэути, сценарий которого переписал практически целиком. В итоге аниме повествовало о поп-певице Миме, которая хотела оставить поющую славу позади, реализовав себя в более сложном амплуа актрисы. Ей досталась роль в сериале, где планировалась сцена изнасилования, которая могла разрушить образ прикипевший к Миме незапятнанной невинности. Этот переход из певиц в актрисы непросто давался самой девушке, а также отягощался давлением со стороны СМИ, фанатов и пугающего поклонника. В какой-то момент поп-образ Мимы стал буквально жить отдельно от нее, а сама актриса — путать действительность, сериальную реальность и территорию кошмара, связанного с преследованием, кибербуллингом и стрессом от работы.

В «Истинной грусти» Кон исследовал трудности перехода из одного творческого состояния в другое, схожее с его превращением из мангаки в аниме-режиссера, попутно озирая медиасреду кино, телевидения, интернета и поп-музыки. Следом он глубже погрузился в кино и снял «Актрису тысячелетия» (2001) — вдохновенную оду перевоплощению и проживанию бесконечных жизней, где только одна — твоя — настоящая.

Два документалиста приезжают к пожилой актрисе Тиёко Фудзиваре, чтобы расспросить о ролях и жизни, а та разыгрывает для них настоящий спектакль, обеспечив невероятно иммерсивное погружение в поток чужой памяти (в какой-то момент киношники начинают исполнять эпизодические роли в ее фильмобиографии).

Темной стороне фантазии мегаполиса и нового тысячелетия Кон посвятил сериал «Агент Паранойи» (2004), где детально расписал неврозы современного человека: страхи перед дедлайнами, провалом в учебе, родительским или социальным одобрением, невозможностью любви, виртуальными мирами, увечьями квартирного вопроса, подавленной сексуальности и так далее. Несмотря на то, что «Агентом» Сатоси Кон занимался в такой же адской спешке, как и «Возвращением в море», результатом он остался доволен.

Следующий проект стал вершиной творчества режиссера: «Паприка» (2006), основанная на одноименном романе Ясатаки Цуцуи, которого Кон обожал, вобрала в себя самые невероятные траектории воображения, стилистические игры, сюжетные прыжки и психологические вывихи современной Японии, травмированной политическими, экономическими и историческими обстоятельствами. Аниме показали в конкурсе Венецианского кинофестиваля, а Кон уже задумал следующий амбициозный проект — «Машину снов», которую ему не суждено было завершить. Однако треть работы все же выполнена, и остается надежда, что друг мастера и глава студии Madhouse Масао Маруяма сможет завершить проект по точным раскадровкам Сатоси Кона.

Источник

Актриса тысячелетия

Millennium Actress
千年女優 (Sennen Joyu)
Жанр	психологическая драма, исторический
Анимационный фильм
Режиссёр	Сатоси Кон
Сценарист	Садаюки Мураи Сатоси Кон
Продюсер	Таро Маки
Композитор	Сусуму Хирасава
Студия	Madhouse
Лицензиат	MC Entertainment
Премьера	28 июля 2001 года
Продолжительность	87 мин.

Содержание

Сюжет

Аниме снято в стиле «фильм в фильме», а сюжет написан в сложной повествовательной манере.

Главный герой Millennium Actress — режиссёр по имени Гэнъя Татибана, работающий над документальным фильмом об известной актрисе Тиёко Фудзивара. Киностудию, на которой она играла, сносят, а постаревшая Тиёко давно отошла от публичной жизни, но с удовольствием сотрудничает с Татибаной. Она начинает рассказывать историю своей жизни с самого начала и до вершины славы. Её рассказ перемешивается со сценами фильмов, в которых Тиёко играла главные роли, так что становится сложно понять, что из этого реальные события, а что — сценарий. Жизнь Тиёко проходила в неспокойные времена, а её героини жили во времена от периода Сэнгоку до футуристических космических эпох.

Тиёко родилась в Великое землетрясение Канто, в дальнейшей жизни землетрясениями сопровождаются все кульминационные события. Ребёнком, в 1930-е, Тиёко помогает артисту-диссиденту спрятаться от фашистского правительства. Тиёко влюбляется в художника, но он вынужден бежать уже на следующий день, предварительно оставив Тиёко ключ от своего чемодана с принадлежностями для рисования. Тиёко становится актрисой, чтобы иметь возможность путешествовать: она надеется найти художника и отдать ему ключ.

В конце фильма Тиёко умирает, чтобы продолжить ловить художника в следующей жизни.

Стиль и влияние

Повествование нелинейно и усложняется флешбэками и отрывками из фильмов, в которых играла Фудзивара. Татибана и его оператор тоже появляются в фильмах, причём Гэнъя всегда играет роли защитника героинь Тиёко. Однажды он спас её и в реальности, ещё когда был неопытным помощником на киностудии. Оператор же ролей не играет, кроме того, его камера остаётся с ним.

Сама Тиёко частично списана с известных актрис 1940-х — 1960-х Сэцуко Хары и Хидэко Такаминэ, последнюю Сатоси даже специально интервьюировал. Тем не менее, он настаивает на том, что Тиёко не имеет определённого прототипа.

Реакция критиков

Сборы

Источник	Сборы в долларах США	Количество показов
United States	37 285	6
United States Opening Weekend	18 732	6 [4]

Награды

Сэйю: в детстве — Фумико Орикаса, в среднем возрасте — Мами Кояма, в пожилом возрасте — Миёко Сёдзи.

Сэйю: в молодости — Масамити Сато, в среднем возрасте — Сёдзо Ийдзука.

Прочие сэйю: Мицуру Огата, Томохиса Асо, Кодзи Юса, Макото Хиго, Коити Сакагути, Томоюки Симура, Акико Кимура, Томо Саэки, Юси Нодзима, Рури Асано, Хироко Онака, Ёсинори Сонобэ, Юмико Дайкоку.

Примечания

Ссылки

Полезное

Смотреть что такое «Актриса тысячелетия» в других словарях:

Tokyo Anime Awards — (яп. 東京アニメアワード то:кё: анимэ ава:до?) ежегодная премия в области аниме и анимации, вручается с 2002 года в рамках выставки Tokyo International Anime Fair. Все награды премии можно поделить на две категории награды для коммерческих работ … Википедия

Tokyo Anime Award — Tokyo Anime Awards (яп. 東京アニメアワード) ежегодная премия в области аниме и анимации, вручается с 2002 года в рамках выставки Tokyo International Anime Fair. Все награды премии можно поделить на две категории награды для коммерческих работ, которые… … Википедия

Gokusen — Номер журнала YOU с Кумико Ямагути (главной героиней … Википедия

Паприка (аниме) — У этого термина существуют и другие значения, см. Паприка. Паприка Жанр научная фантастика … Википедия

Сэцуко Хара — У этого термина существуют и другие значения, см. Хара. Сэцуко Хара 原節子 Имя при рождении: Масаэ Айда … Википедия

Хара, Сэцуко — Сэцуко Хара 原節子 Дата рождения: 17 июня 1920(19200617) Место рождения … Википедия

Хара Сэцуко — Сэцуко Хара 原節子 Дата рождения: 17 июня 1920(19200617) Место рождения … Википедия

Такаминэ, Хидэко — Хидэко Такаминэ 高峰秀子 Дата рождения: 27 марта … Википедия

Strawberry Panic! — ストロベリー・パニック! Жанр романтика, школа … Википедия

Премия «Сатурн» за лучшее DVD-издание фильма — Премия «Сатурн» в категории «Лучшее DVD издание фильма» вручается с 2002 года. Содержание 1 Лауреаты и номинанты 1.1 2002 2010 1.2 2011 2012 … Википедия

Источник

Сатоси кон актриса тысячелетия

Фильм вышел очень драматичным. Он повествует нам о жизни Актрисы. Но весь драматизм построен не на взлетах и падениях профессиональной карьеры героини, не на ее отношениях с другими героями, а на любовной истории. Но как бы банально это ни звучало, история может понравится даже самым ярым ненавистникам романтики.

Во-первых, здесь нет, как таковой, мыльной оперы. По большому счету, здесь даже нет хоть сколько-нибудь важного отрицательного персонажа, который попытался бы остановить героиню. Романтика в аниме проявляется в полной мере, но она проявляется не с помощью стандартных и избитых со всех сторон ходов. Сатоси Кон сумел осветить любовную тему с весьма необычной стороны. Без интриг, без грязи, без обмана.

Во-вторых, новый психологический взгляд с точки зрения главной героини. Практически во всех любовных историях психология героев проста до примитива. Одни и те же чувства, одни и те же эмоции. Но здесь мы видим главную героиню совсем с другой психологией. Факторы, влияющие на ее жизнь, идут как дополнение к ее психологической картине.

Вообще, психология в фильме, как таковая, отсутствует. Но личностная психология героини отмечает ее душевное состояние, чувства, характер. Все это необходимо для полнейшего объяснения ее восприятия мира и времени. Мир для нее превратился в сплошной бег за любимым человеком, а время больше не властно над ней.

Все фильмы, в которых она снимается, превращаются в одну реальность. Ее реальность. Для нее нет другой жизни. Кино идет по одному сценарию, по одной схеме, об одной судьбе. Кино становится дополнением к жизни Актрисы. Оно помогает ей приблизиться к любимому человеку, но в то же время помогает ей осознать, как он еще далек.

Фильмы сняты в разных эпохах. По ним можно проследить за изменениями в истории Японии. В этом плане можно классифицировать «Актрису Тысячелетия» как исторический фильм. Разные временные периоды героиня переживает по-разному, но во всех случаях у нее есть одна цель, один помощник, один соперник, один любимый. И вот реальность тоже кажется всего лишь фильмом. Она заставляет зрителя воспринимать увиденное на экране как проявление любви в разных временных промежутках. И реальность здесь кажется всего лишь последним фильмом Актрисы тысячелетия.

Особой сложности в переходе из одного фильма в другой не возникает. Немного внимательности, и цепь рассуждения и брожения во времени становятся понятным для восприятия практичски любому. Если в Perfect Blue внимание зрителя должно быть направлено на действие на 100%, то здесь можно так не напрягаться.

Загадка и таинственность в фильме присутствуют, но сила драматизма здесь настолько велика, что способна затмить любые попытки опереться на конкретный факт для выяснения личности Художника. Ключ также не означает ничего конкретного. Это лишь образ, созданный для понимания мира Художника. И этот мир Актриса принимает.

Итог: Аниме весьма необычное. Романтическая история держится в фильме с начала и до конца. Драма присутствует здесь в полной мере. Но она не показана, как стандартные и наскучившие всем образы. Это абсолютно новый взгляд на тематику любви. Исторические события, произошедшие в Японии, фигурируют в фильме и весьма гармонично сочетаются с драматической составляющей. Это аниме способно научить одних зрителей и просто показать новый взгляд на старые вопросы другим.

«Актрису Тысячелетия» можно рекомендовать абсолютно всем, независимо от предпочтения жанра. Пожалуй, лишь возрастную категорию можно сократить. Дети это аниме до конца могут не прочувствовать.

+13

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Мне кажется, фильм больше интересен за счет своей композиции, а не сюжета.

Очень еще понравился эпизод на Луне, наверное. В космосе с оживающей картиной. Очень удачно!

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Так же, как и многие, решилась на просмотр «романтической мелодрамы» об актрисе только из-за автора «Идеальной синевы» и так же, как и многие, оказалась приятно удивлена.

Первым, что меня поразило, была вовсе не картинка или завязка сюжета, а музыка, чуть ли не заставившая меня забыть о самом фильме (думаю, соседи уже приготовились гневно стучать по стенам, но я вовремя опомнилась и сделала потише). Эх, это всё-таки не частое явление в анимации, но от того ещё более приятное.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Жаль, шедевр остался, похоже, непрочувствованым аудиторией. Смотрите по-новой.

+45

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

А в руках по-прежнему ключик от двери.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

В кинематографе не так уж часто встречается действительно сложная игра с планами и скачками из одной мизансцены в другую (может, конечно, я смотрю не тот кинематограф). «Путешествия Гулливера» вот, разве что, вспоминаются. Оно, на самом деле, и понятно: до недавних пор подобные выкрутасы были весьма непросты технически, да и, в общем, не совсем это киношный приём. Но анимация! На ней ведь прямо вот большими буквами написано: экспериментируй с камерой! Изредка что-нибудь условно из этой области всплывает в разнообразных глюках персонажей, но я ещё ни разу не видела, чтобы целое аниме сняли таким образом. Мы смотрим сразу с десяток фильмов, прыгая из одного в другой и по крошкам собирая историю, хотя — была ли она?

Тема довольно классическая: актриса, настолько ушедшая в свои роли, что забывшая, какой была её настоящая жизнь. А может, актриса, играющая каждуюю свою роль как жизнь. И уж наверняка — актриса, играющая свою жизнь как роль, ведь всё ценное, всё дорогое, что у неё было — это миф, иллюзия, и она сама это в итоге сумела принять. Но при этом — как обычно у Кона — во всём происходящем нет никакой обречённости, никакой тоски и мрачности. Действие невероятно светло.

Если вдуматься — очень грустное ведь повествование. Женщина, всю жизнь прогонявшаяся за тенью и бросившая это — не потому что осознала бессмысленность и пережила, а потому что решила, что недостаточно хороша для этой погони. А ведь рядом всё время был тот, кто её на самом деле любил, но не был — и так и не стал! — нужен.

Тут же — тяжёлая, как прелые кулисы, жизнь съёмочной группы. Тяжёлая не в плане материальном, а в плане бессмысленности, натужности, с которой они делают свои фильмы, которые так хорошо вписываются в историю жизни главной героини только потому, что все они на одно лицо. плохенькие мелодрамки. И общее повествование не становится такой же «плохонькой мелодрамкой» только благодаря всему тому, что выходит за границу основной линии.

У тех, кого играла наша героиня, никогда не было человека, готового закрыть их собой от падающих балок. А у неё — был, и это-то и придаёт действию глубину и трагизм.

И как всегда, в конце — катарсис, причём здесь — сильнее, обжигающей, чем в других фильмах Кона. Катарсис, заключающися в способности отринуть всё, что было в твоей жизни, и переосмыслить это, принять заново, пожалуй, один из самых сильных известных мне финалов. Он банален и глубок. И я ещё не встречала авторов, способных совместить это так, чтобы оно не вступало в противоречие.

Как я уже сказала, операторская работа, а вместе с ней анимация и музыка — где-то пугающе близко к совершенству. Живые лица, идеально прорисованная динамика. При этом — не бросается в глаза стремление поразить зрителя красотой картинки, это действие скорее подспудно. И вообще: снять мрачное вялое повествование, построенное на паузах и статичных кадрах, не так и сложно, вы попробуйте рассказать целую полную историю за полтора часа, сделав её динамичной, весёлой даже, захватив реальные исторические события и иллюзии героев и заставив зрителя дышать через раз!

И всё же я поставлю 9/10. Во-первых, потому что нельзя же Кону сплошь десятки расставлять, во-вторых. в других своих вещах он затрагивал более неожиданные и страшные проблемы. История про настоящую любовь, пусть и совершенно сделанная, в подкорке остаётся «просто ещё одной историей про любовь».

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Тонкая, продуманная полнометражна. Подойдёт исключительно всем!

Жизнь одного человека, объединённая одним-единственным мотивом. Вечно молодая история о несбыточной любви. И картинка, неомрачённая линейным повествованием, а скачущая с места на место…

И пусть она вам не разорвёт мозг или как-то повлияет на метафизические движения души, не смотреть Актрису тысячелетия просто грешнО. Выкройте часок и уделите внимание.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

На мой взгляд, данное аниме далеко выходит за круг привычного понимания «аниме». Это целая историю, по которой можно снять фильм, и он будет настолько же красивым. Сюжет цельный, логичный с правильными не шаблонными героями, существование которых можно легко представить в реальном мире. Метод повествования очень интересен, не дает вам оторваться от экрана. Это ни какая не поделка с целью кассовых сборов, а настоящий авторский проект.

При выставлении оценки задумался. К сожалению, шедевром назвать это аниме не могу, т.к. для меня уже есть шедевры. И по эмоциям данное произведение не дотягивает до них. Колебался между «Отлично» и «Хорошо». Остановился на втором, потому что это моя субъективная точка зрения. Есть что-то, чего не хватает лично мне от этого аниме. Что-то такое, что цепляет и заставляет тебя вспоминать и пересматривать то, что ты видел уже не один раз. В итоге поставил 8 баллов.

Но повторюсь: аниме стоит того, чтобы каждый хотя бы 1 раз его просмотрел и составил свое мнение, потому что такие вещи выпускаются очень редко.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Есть фильмы, которые не подстраиваются под зрителя, не идут чинным и благопристойным шагом. За ними зрителю наоборот нужно ещё угнаться. До одышки, до пота, до крайней степени изнеможения. Но это не суета, не суматоха, не бессмысленная спешка. Это целенаправленный поиск себя и ещё чего-то или кого-то крайне важного. Бежит, бежит героиня. И даже если за ней не угнаться, неважно, что кто-то медленнее, важно, что соглашается бежать следом.

Кто-то ведь любит тебя и такою, а искренняя любовь мужчины, не престающая даже тогда, когда не надеется на взаимность — это и есть то мерило, которым поверяется истинная, внутренняя женская красота. Он здесь, взгляни, он совсем рядом, он всегда был недалеко, пусть ты и не замечала его, пусть и сейчас смотришь на него лишь со спокойной снисходительностью и нежной благодарностью за поступки, за которые он не требовал ничего, даже того, чтобы ты хотя бы запомнила лицо такого смешного, нелепого и такого бескорыстного рыцаря, как бы вассала, готового отдать жизнь за принцессу, что гоняется совсем за другим. Его награда несоизмеримо велика и несоизмерима печальна — быть свидетелем таинства достойного финала достойного представления, да ещё такого представления, когда всё как нельзя более всерьёз. Как некогда сказал древнегреческий мудрец Солон, никого нельзя признать счастливым раньше его смерти. А она теперь стала счастливой окончательно, она ушла счастливой, и пусть сложно примириться с этим, но только тогда можно оценить красоту роли, когда она сыграна полностью.

Она может казаться и слабой, как принцесса в кимоно с изысканными цветами, только вот под этим кимоно — доспехи девы-воительницы, до последнего ищущей и старающейся защитить своего возлюбленного.

Порой даже тот, кто чувствовал, что значит так любить, предаст, отступится, прогнётся под рамки общественных приличий. Организует свою жизнь в соответствии с принятыми готовыми стандартами, ведь гоняться за призраками прошлого так сомнительно для известной актрисы, которой полагалось бы уже остепениться, быть солидной и респектабельной. Но вдруг настанет день, когда поймёшь, что просто-напросто пытаешься уместить себя в прокрустово ложе, и вмиг бросишь все свои дела ради самого смутного огонька надежды, наплевав на всякую высокомерную чепуху типа имиджа, взрослости, трезвого расчёта. Потому что тогда вернёшься в Любовь, и тебе всё простится, потому что настоящая Любовь тем и отличается, что прощает даже то, что её больше всего убивает. А именно, конформизм, согласие играть в жизни навязанную роль, а не твою собственную, отказ мечтать, если это выставляет тебя в смешном свете, отказ быть молодым. Ведь духовную молодость можно и нужно сохранить, главное не соглашайся стареть, не соглашайся играть по чужим правилам, и тогда победишь, даже если внешне ничего вроде бы не приобретёшь. Бег Тиёко по снежной равнине, долгая цепочка следов, прерывистое дыхание. катарсис, понятие и принятие себя такой, какая есть, что бы по этому поводу ни говорили, и начиная с этого момента никакая карма уже не властна будет над тобой. Пускай погоня за несбыточным, пусть даже она будет уже не на физическом уровне, но не лучше ли это, чем обывательское равнодушное «фи» по отношению ко всему детскому, наивному и живому? Тема духовного освобождения человека от давления окружающих здесь звучит мощно и громко.

Вот другая тема прозвучала здесь чуть слабее, в «Идеальной синеве» она лидировала. А именно, цинизм, бесстыдство, коммерциализация и порочность индустрии развлечений, в частности кино. Здесь это конечно есть, но не так явно. Но чтобы передать зависть, ревность, утомление жизнью, будет ведь достаточно слегка отвёрнутого от зрителя лица какой-нибудь примы с сигареткой в зубах, не обязательно одно на другое громоздить кровавые убийства. Да и махинации, которыми порой добиваются взаимности знаменитых красавиц, здесь тоже хорошо показали.

Вообще, поразительны достоверность, психологизм передачи эмоций. Как швыряет Тиёко снежки в стену, когда мать не хочет пускать её в актрисы! Это лучше тысячи монологов и диалогов объясняет, как девочка расстроена. Но вот проходят люди, и она уже не кидает снежки. Она не хочет делать плохо другим, срываясь на них, и это уже говорит о её благородстве.

Не только как биография отдельно взятого человека ценен этот фильм, в нём преломляются различные эпохи и соответственно различные умонастроения, воззрения, ролевые модели поведения (ох, слишком уж сухо звучит, а ведь за этими терминами — счастье или несчастье живых людей). Мать Тиёко являет собой воплощённый твердокаменный патриотизм (читай: национализм и домострой ). «Женщина должна приносить пользу стране, сидя дома с детьми.» Она бы охотно заставила дочь унаследовать её лавочку да в ней и работать остаток жизни, но времена уже не те, когда полностью можно лишить девушку свободного выбора.

Для графики здесь характерны предметность, вещественность, обилие деталей, но при этом, что удивительно, одухотворённость. А как иначе, пусть сами вещи бездушны, но то, как мы к ним относимся, наделяет их особым значением. Ключ, отпирающий самое дорогое в мире, единственная память о дорогом человеке. Колесо прялки зловещей старушки, которому придаётся глобальный смысл колеса сансары. Лотосы в пруду, символ чистоты и простосердечия. Даже если фоны просто эстетичны, этого уже немало. А они эстетичны — от ширмы с изящно нарисованным журавлём до кошерных руин.

И пускай Тиёко говорит, что больше любила погоню за человеком, чем самого человека. Она уж наверняка понимала, что что-то в этой жизни уже недоступно, но нужно же было коротать время разлуки, и чем, если не поиском? Она была обречена на вечное одинокое горение в пламени чувств, но эта вечность для неё уже закончилась, она её честно прожила. И теперь она идёт к нему. И непременно встретит, не стоит и сомневаться. Она знала, чем это заслужить.

«. Так жить, чтобы в конце концов
Привлечь к себе любовь пространства,
Услышать будущего зов.

И окунаться в неизвестность,
И прятать в ней свои шаги,
Как прячется в тумане местность,
Когда в ней не видать ни зги.

Другие по живому следу
Пройдут твой путь за пядью пядь,
Но пораженья от победы
Ты сам не должен отличать.

И должен ни единой долькой
Не отступаться от лица.
Но быть живым, живым и только,
Живым, и только до конца.»
(Б.Пастернак)

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Смотрел «Актрису тысячелетия» с «открытым ртом». Удивился, когда пролетели полтора часа фильма. Понял, что нечему удивляться, когда после просмотра обратил внимание на автора. Хорошо, что не был готов к принятию аниме по виденным в прошлом его работам. От этого удовольствие еще больше и искреннее.

Содержательный и эмоционально-насыщенный фильм для людей с прошлым (без собственных сильных переживаний-воспоминаний может и не быть полного ощущения).

Романтическую историю вечной любви на всю жизнь после одной краткой встречи принимаю. И актриса, Фудзивара Чиёко, дает правильное определение этой своей любви и поискам возлюбленного.

Безответная любовь журналиста, тридцать лет искавшего актрису и хранившего её ключ, делает историю пронзительной.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

В жизни каждого человека бывают моменты, когда он теряет свой путь и перестает чувствовать вкус к жизни. Мир кажется ему серым и однообразным, а в душе царит тоска. Такое состояние может длиться день, два, неделю, месяц, год, и, кажется, выхода нет. Но это не так! Вам просто не хватает цели, светлой веры или глобальной идеи, которая могла бы осветить вашу жизнь, наполнить ее внутренним смыслом и дать вам сил на великие свершения. Именно об этом и рассказывает «Актриса тысячелетия» и, думается, лучшего аниме о сущности духовного поиска вам не найти.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

С уважением Wild_Russian (Харьков-Севастополь). 2011

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Furikusu,комент 1.
Вы тоже правы.
И об этом + творчество.
Так много всего вынимает на поверхность из самых глубин,изнутри такая с виду простенькая полнометражка(простенькая,хоть и поразительно чёткая картинка/рисовка,простенький,но впечатляющий аля миди звук,да и сюжет встречающийся в жизни не раз в тысячелетие,а много чаще).
Определённо шедевр.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Очень красивый и человечный фильм, который я смотрела с большим удовольствием.
Казалось бы, в отношениях, показанных в этой картине, нет никакой сложности, но из-за большой чувственности донесения этой истории зрителю, она цепляет и впечатляет.
Сюжет захватил, смотреть было интересно с самого начала, отсутствовала какая-либо недосказанность и картонность в образах персонажей, а после просмотра остались большое количество ярких впечатлений, небольшой резон для дальнейших размышлений в этом русле и немного мимолетной грусти. Все-таки главная героиня построила всю свою жизнь на поиске неизвестного ей человека, буквально, фантома, которого, к сожалению, она так и не нашла. Правда жизни здесь описана достаточно четко и ясно.
Порадовала рисовка, выполненная качественно и реалистично, дополнительно еще более точно передающая и раскрывающая всю атмосферу этой картины.
Музыкальное сопровождение. Как-то язык не поворачивается назвать присутствующую музыку в этом аниме OST’ами, хотя ничего особенно в этом названии нет. В любом случае – атмосферно и выразительно. Музыкальное сопровождение подчеркивает особенно острые моменты в этой картине, и неплохо дополняет умеренное течение действий. В общем, с этим тоже удалось.
Оценка: 9,1 из 10.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Не очень хотел писать комментарий на эту работу. Поэтому кратенько.

Фильм, на самом деле, не о Любви. И не о Жизни. А о Вере. И о том, что бывает, когда она ведёт к Любви по Жизни.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Только что посмотрела.Потрясающий фильм! Сначала сомневалась,когда увидела режиссёра и оператора в её воспоминаниях,но было здорово,этот комедийный дуэт всё разбавлял на ура. Даже японское обожание своего кумира тут уместно и не раздражает,герой действительно помогает ей походу сюжета. Я ожидала чего-то такого,раз она так и не могла его найти. В конце хотелось плакать. Хоть понимаю,что теперь-то они точно увидят друг друга.Хотя искать его и правда ей наверно интереснее.) Отличная графика,будто кино смотрю,отличный фильм,прекрасный сюжет,тонкий юмор,живые герои,трогающая за душу своей простотой и естественностью история о любви.. Подходит как для любого зрителя.
10 из 10,конечно же.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Однозначно эта лента одна из самых лучших которые я когда либо видел.
У меня даже не поворачивается язык чтоб назвать эту картину аниме. В ней присутствует кажеться все. Нет я понимаю конечно, что эта картина по сути исторический и романтический фильм и обо всем и сразу за 80 минут он не может рассказать, но после просмотра складывается именно такое впечатление.
Рассказ ведется с точки зрения кинодокументалистов снимающих фильм. Более того в какой то момент они становятся участниками истории жизни Тиёко Фудзивара. С одной стороны сюжет из-за этого начинает спутываться, но с другой стороны наполняется юмором, трогательностью и динамикой повествования.
От экрана было невозможно оторваться наблюдая за жизнью Тиёко на фоне драматических исторических событий первой половины 20того столетия. Рассказ главной героини картины завораживает и складывается такое впечатление, что она существовала на самом деле. Лишь заглянув в «вики» понимаешь что это не так и появляется из-за этого маленький червячок разочарования. Уж больно история Тиёко Фудзивара правдоподобна и хороша, уж больно хочется что б она была реальна, уж больно сильно проникся к персонажам, в некоторой степени полюбил их.

В заключение: я уверен что еще не раз и не два посмотрю эту великолепную картину, в связи с чем рекомендую и Вам насладиться ею.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

«Актриса тысячелетия» это удивительное произведение. Настоящий шедевр.

Потрясающе срежиссированная картина берет за душу и не отпускает до самой последней секунды. Каждая сцена, каждый взгляд, движение и кадр, все рождает свою эмоцию, переживание. Крайне редко можно испытать такую гамму чувств при просмотре анимэ, как при просмотре «Актрисы». Прекрасные музыкальные композиции Хирасавы Сусуму настолько подходят к происходящему на экране, настолько сливаются с картинкой, что их даже трудно представить отдельно от этого анимэ, это одно целое.

Присутствие наблюдателей (режиссера, снимающего фильм про жизнь Чиёко и его помощника) в сценах жизни главной героини поначалу кажется странным, но когда атмосфера происходящего на экране полностью захватывает внимание, становится понятно, что в этом фильме все находится на своем месте.

Та ведьма, которая смеется над ее чувствами, символизирует упущенные возможности, нереализованную жизнь с любимым человеком, она пытается внушить Чиёко, что она живет зря, страдает просто так, из-за своей глупой любви. Но это не так! Старания ведьмы напрасны, Чиёко преодолевает все сомнениями в своей душе. Ее жизнь полна смысла. А ее любовь, как теплый очаг, все время греет ее сердце.

В фильме есть еще одна неразделенная любовь. Гэнъя Татибана, режиссер, снимающий документальную картину о жизни Чиёко, он тоже пронес свои чувства через годы, с той разницей, что ему не надо было искать свою путеводную звезду на небе, она была перед его глазами, но ему все равно не удалось до нее дотянуться. Удалось лишь разделить вместе с ней ее сокровенные воспоминания, из тайника, ключ к которому он так долго и бережно хранил. И хоть его документальный фильм посвящен Чиёко, это также фильм и его жизни, его мечты.

Фильм «Актриса тысячелетия» заслуживает высшей оценки по всем компонентам.

Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

Отличное кино, превосходная рисовка, в общем очаровательно, и сама история грустная, но вполне жизненная. Так бывает.

Кон Сатоси выдающийся японский режиссер, по уровню сравнимый с Миядзаки, жаль не успел он сделать в своей короткой жизни то, что планировал

Источник