Предчувствие конца о чем книга
Джулиан Барнс. Предчувствие конца: философия подростков пенсионного возраста
Затянувший в начале роман в финале вызвал недоумение, напомнив басню о горе, родившей мышь. Как же сильно отличаются люди разных стран! Даже в обычном, житейском.
Герой данного романа в юности совершил некрасивый поступок. Некрасивый, не более того. Это не было что-то ужасное, преступное, совершенно аморальное, что нужно скрывать от семьи и близких. Просто поддался человек дурному чувству, обидел друга, бросил тень на девушку. Так бывает. А по прошествии сорока лет прошлое неожиданно заявило о себе.
Д. Барнс. Предчувствие конца (издание 2012 года)
«До тебя так ничего и не дошло», — презрительно бросает Вероника в лицо растерявшемуся мужчине, с которым не виделась сорок лет. И я прекрасно понимаю этого мужчину, потому что то, что выяснилось в финале, до меня тоже не дошло, пока открытым текстом не сказали. А вот когда сказали, вся ситуация развернулась в несколько иной ракурс.
Человека грызла совесть за совершенный, может быть, где-то и подленький поступок. С годами всё отошло на дальние планы бытия, забылось, пригладилось. А тут снова вернулось в первозданной безобразности. Стыдно человеку и перед теми, кого обидел, и перед самим собой. Постаревшая обличительница ведет себя так, как будто он виноват. И он соглашается с этим. И я как читатель тоже соглашалась, что виноват, хотя столь трагических последствий нельзя было предугадать. А получается-то совсем другое. И возникает вопрос: с какой стати женщина из прошлого в чем-то обвиняет его. Именно его, а не кого-то другого, чьи поступки гораздо ближе в свершившейся трагедии. Если, конечно, здесь вообще уместно кого-то обвинять.
Судьба некоторых героев оказалась не совсем обычной. Не все они проявили себя как люди безукоризненной нравственности или душевной силы. Хотя в целом каждый из них — обыкновенный человек, в котором хорошее и дурное перемешано примерно поровну. Просто так сложилась жизнь, что кто-то прожил относительно благополучную судьбу, а кому-то выпало испытание. Претензии Вероники к герою выглядят совершенно нелепо. Его самоедство — тем более.
Без финальной рокировки — да, есть за что винить себя. Пусть невольно, но повлиял на жизнь других людей, может быть, даже навредил, хотя это не факт. А когда прочитана вся книга, возникает удивление. Воспоминания, переживания, упреки, сожаления, — и всё это перед кривым зеркалом. Искажением и недомолвками можно показать возможные последствия какого-либо поступка, но ведь это лишь вероятность, одна из многих. Она не изменяет того, что произошло на самом деле.
И получается, что большую часть книги герой переживал (или пережёвывал) заблуждение. Интересно, со вкусом, с множеством отступлений в философию, историю, литературу, сравнительную психологию, рассуждения на разные темы общего плана, но оперируя при этом существенно искаженными вводными. Как читатель, я чувствую себя обманутой. Хотя и провела время с этой книгой не без удовольствия, потому что она интересна как источник авторского текста и размышлений героя вне связи с сюжетом и конкретными судьбами. Именно вне связи, потому что в конкретных судьбах и линиях сюжета явно проступает подростковая рефлексия, странная и даже жалкая применительно к людям взрослым и, по большому счету, вполне состоявшимся.
Букеровская премия такому роману слегка озадачивает и одновременно придает книге дополнительный интерес, показывая психологию людей на другом краю географии.
«Молодые придумывают для себя будущее, а старики — прошлое». © Джулиан Барнс
прочитанное. Джулиан Барнс «Предчуствие конца»
Джулиан Барнс. Предчуствие конца.
Один из самых известных писателей современности. Роман «Предчуствие конца» получил Букер в 2011. Критика от умеренно хвалебной, до истерично-восторженной.
Краткая аннотация:
« В класс элитной школы, где учатся Тони Уэбстер и его друзья Колин и Алекс, приходит новенький — Адриан Финн. Неразлучная троица быстро становится четверкой. После школы четверо клянутся в вечной дружбе — и надолго расходятся в разные стороны; виной тому романтические переживания и взрослые заботы, неожиданная трагедия и желание поскорее выбросить ее из головы… И вот постаревший на сорок лет Тони получает неожиданное письмо от адвоката и, начиная раскручивать хитросплетенный клубок причин и следствий, понимает, что прошлое, казавшееся таким простым и ясным, таит немало шокирующих сюрпризов…»
Мне не понравилось. Понимаю, что и Барнс и Букер это переживут, это моя проблема. Немного обидно за свой плебейский вкус и еще за потерянное время.
Что по мне не так: в о-первых, не понравилась сама история. То, вокруг чего закручивается сюжет, сначала в первой половине книги, потом те же события еще раз рассматриваются под другим углом во второй половине, нагнетается столько интриги, напускается туману, и в результате это все, весь этот, как сказано в аннотации «хитросплетенный клубок причин и следствий» оборачивается полным, на мой взгляд, пшиком. Это главная причина по которой я почувствовала себя разочарованной. Т.е. вопрос, насколько я поняла, в том, как человек ответственен за то, что произошло в результате его поступков, даже, на первый взгляд, незначительных. Это зарифмовано с высказываниями героев в первой части. Но иллюстрация вышла какая-то ну очень неубедительная.
Дальше спойлер.
Форма изложения – то, что я в принципе не очень люблю: рассказ от первого имени, воспоминания и размышления о жизни героя, довольно откровенные и с не самыми аппетитными физиологическими подробностями (ну не люблю я про юношескую мастурбацию над раковиной) при том что сам герой не вызывает особой симпатии (антипатии, впрочем, тоже). По прочтении осталось слегка противное послевкусие, не что чтобы сильное, но отчетливое. Хотелось как-то помыть руки изнутри, но я не умею этого делать.
Хотя есть и то, что понравилось. В процессе чтения я очень четко ощутила, насколько же тоскливой может обернуться к закату вроде бы, по всем параметрам, достаточно успешно прожитая жизнь – т.е. все атрибуты умеренной успешности пристуствуют: была неплохая работа с достатком, и на старости герой тоже не бедствует (хоть и не шикует), была семья, хотя теперь они в разводе, но герой тоже от этого не сильно страдает, есть взрослая дочь, тоже довольно успешная, с которой они в неплохих отношениях, и внуки имеются. Нормальная, спокойная, пристойная жизнь, без особенных взлетов, зато и без падений, с положенным количеством радостей и удовольствий, но и с неприятностями тоже… и к какой-же пустоте в итоге приходит герой, хотя сам он даже вроде бы не сильно этим тяготится. Тоска, пустота, бесцельность прожитых лет. Если цель автора была заставить меня почувствовать именно это, то он ее достиг. И если бы впечатление не было испорчено разочарованием от нелепой интриги, то ради этого и неприятное послевкусие от общения с героем можно было бы пережить.
« — Нет, в самом деле, разве поиски виновного — это не лукавство? Мы хотим возложить ответственность на конкретную личность, чтобы оправдать всех остальных. Еще бывает, что мы возлагаем ответственность на исторический процесс, чтобы обелить конкретных личностей. Или говорим, что все это — анархический хаос, но результат тот же самый. По-моему, здесь наблюдается — наблюдалась — цепочка индивидуальных ответственностей, все звенья которой были необходимы, но эта цепочка не настолько длинна, чтобы теперь каждый мог обвинять всех остальных. Разумеется, мое желание возложить на кого-либо ответственность продиктовано скорее моим собственным складом ума, нежели беспристрастным анализом тех событий. В этом и состоит ключевой вопрос истории, не так ли, сэр? Проблема субъективной versus объективной интерпретации, необходимость знакомства с историей самого историка, без которой невозможно оценить предлагаемую нам версию.»
— то снимаю шляпу перед их системой обучения.
Предчувствие конца (Барнс)
Роман начинается с воспоминаний одинокого пенсионера Тони Вебстера о своей жизни. Сначала он вспоминает своё детство и учёбу в британской подготовительной школе, описывает свих друзей, особое внимание уделяя самому новому мальчику в группе, Адриану Финну.
Адриан — умный мальчик, хорошо ладит с требовательным профессором Хантом. Другие мальчик из группы хотят с ним дружить, надеясь получить преимущество у профессора, но Адриан выбирает в друзья Тони. Адриан — добрый мальчик, склонный идеализировать окружающих, что контрастирует с более циничным взглядом Тони и его друзей на мир.
Когда Тони вспоминает этот период своей жизни, становится ясно, что Адриан близок к своим разведённым родителям, хотя у других мальчиков отношения в семье сложные. Он верит в то, что живёт, основываясь на своих принципах, в то время как другие считают, что их общество ущербно.
В школьные годы ученик по имени Робсон совершает самоубийство. Ходят слухи, что он сделал это после того, как его девушка забеременела. Самоубийство мальчика становится предметом для обсуждения среди его друзей.
Вскоре ребята заканчивают школу и их пути расходятся. Адриан получает стипендию для поступления в Кембридж, а Тони начинает встречаться с девушкой по имени Вероника Форд. Хотя он и Вероника какое-то время счастливы, у него складывается плохое впечатление о её семье. Когда Тони однажды посещает дом Вероники, её мать извиняется за поведение своей семьи по отношению к нему.
Когда Вероника приезжает в Лондон, чтобы встретиться с друзьями Тони, она знакомится с Адрианом и вступает с ним в любовную связь. Тони ревнует и расстаётся с Вероникой. Вскоре после этого он и Вероника занимаются ни к чему не обязывающим сексом, и она приходит в ярость, когда слышит, что Тони не хочет, чтобы они были снова вместе.
Позже Тони получает письмо от Адриана с просьбой разрешить свидание Веронике. Тони пишет резкое письмо в ответ, осуждая личность Вероники и обвиняя её в том, что она опасна. После этого он не получает ни от кого из них никаких известий, и его дружба с Адрианом, кажется, заканчивается.
Тони оплакивает Адриана со своими друзьями, и они снова расстаются. Вскоре он встречает женщину по имени Маргарет, женится на ней, у него рождается дочь. Затем следует развод.
Действие романа возвращается в наши дни. Сейчас Тони на пенсии и подрабатывает помощником больничной библиотеки. Он получает письмо из поместья матери Вероники, которая оставила ему 500 фунтов и два документа.
Первый — это письмо с объяснением происхождения такой суммы денег, а второй документ — завещание из дневника Адриана на имя Тони. Дневник всё ещё у Вероники, но когда он отправляет ей электронное письмо, чтобы попытаться получить дневник, она отвечает словами «кровавые деньги». В конце концов она отправляет ему страницу дневника, в которой Адриан пытался превратить отношения в математические формулы. Тони и Вероника в итоге решают встретиться.
Встреча состоялась, и Вероника даёт Тони письмо, которое Адриан им прислал. Тони шокирован им и начинает обвинять себя в смерти Адриана. Он договаривается ещё один раз встретиться с Вероникой на станции метро, и она показывает Тони психически больного человека, который, кажется, знает Веронику по её второму имени. Тони считает, что этот человек — сын Адриана и Вероники; его смущает, что Адриан совершил самоубийство, зная, что у него есть сын.
Тони посылает Веронике письмо с извинениями, а та говорит ему, что его неправильно поняли. Он следует за молодым психически больным человеком в паб и узнаёт, что, хотя Адриан действительно является отцом, родила от него мать Вероники. Её преклонный возраст привёл к психическому заболеванию сына Адриана. Тони заканчивает книгу, нервничая, и заявляет, что жизнь полна ответственности, но ещё более полна волнений.
Предчувствие конца
Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли
Эта и ещё 2 книги за 299 ₽
Отзывы 32
Дж. Барнс – без всяких сомнений классик. но мне в его романах всегда чего-то не хватало.
это же ощущение сопровождало практически до конца чтения данного произведения. пубертетные откровения из уст шестидесятилетнего героя, поданные под философским интеллектуальным соусом. проблемы времени (субъекивного и объективного), памяти, жизни, смерти, любви, привязанности. классический микс написанный современным языком. который читаешь не без удовольствия, но не испытываешь какого-то особого интеллектуального / эмоционального наслаждения, так, чтобы ах! да, интересно, но не что-то сверх. расслабляешь, читаешь, близится финал и. получаешь со всего маха под дых. накрывает такое эмоциональное опустошение, аж до звона. понимаешь – да, это Мастер! это должен прочитать каждый.
Дж. Барнс – без всяких сомнений классик. но мне в его романах всегда чего-то не хватало.
это же ощущение сопровождало практически до конца чтения данного произведения. пубертетные откровения из уст шестидесятилетнего героя, поданные под философским интеллектуальным соусом. проблемы времени (субъекивного и объективного), памяти, жизни, смерти, любви, привязанности. классический микс написанный современным языком. который читаешь не без удовольствия, но не испытываешь какого-то особого интеллектуального / эмоционального наслаждения, так, чтобы ах! да, интересно, но не что-то сверх. расслабляешь, читаешь, близится финал и. получаешь со всего маха под дых. накрывает такое эмоциональное опустошение, аж до звона. понимаешь – да, это Мастер! это должен прочитать каждый.
До этой книги я читала Барсна дважды. Сначала был «Попугай Флобера», и эта книга покорила меня языком, идеей, все такое нестандартное, необычное и притягательное. Затем же следовала книга «Как все было», а вот она оказалась самой обыкновенной в плане построения языка и сюжета.
И вот я натолкнулась на симбиоз этих явлений – «Предчувствие конца». Книга делится ровно на две части:
1) Первая часть – это снова увлекающий язык, переполненный ненужностями, которые мне как читателю нужны. Виляющий сюжет, нестандартные умы.
2) Вторая часть, огладывается на первую и в возрасте 60 лет размышляет как раз о стандартностях, бытовухе и простоте.
Если первой части за истинное наслаждение хочется поставить 9/10, то вторую хочется либо дописать, либо переписать, чтобы лично для меня в ней стало больше ценности. Это опять какое-то «Искупление». Вот он накосячил по дурости (в пору юности), запомнил все в одном свете, потом на старости увидел в другом и раскаялся. Это чисто английское – игнорировать свои чувства и подозрения, и все оставлять напоследок. Даже название похоже на «Остаток дня» Исигуро. В моем понимании происходит попытка писателей заставить свое население оглянуться на настоящее и перестать все откладывать на конец жизни.
«Предчувствие конца», Джулиан Барнс
Роман «Предчувствие конца» («The Sense of an Ending») Джулиана Барнса, за который британский писатель был удостоен в прошлом году Букеровской премии, своим объемом скорее напоминает пухлую новеллу. Возможно, здесь сказалась увлеченность автора великим Флобером, который призывал литераторов научиться океан переливать в графин: изящная психологическая драма с элементами философской притчи и детективной истории комфортно умещается на небольшом числе страниц, и столь же комфортно — в читательской голове. При всей концентрированности, книга прочитывается легко, за один вечер — этому способствует и мягкая манера повествования, и стильный, иногда грубоватый британский юмор, и аккуратно подаваемый сюжет, в котором ретроспективные события сцеплены с настоящим без малейших зазоров.
В качестве основного предмета беседы Барнс выбрал материю легкую до совершенной неощутимости — человеческую память. Главный герой книги — шестидесятилетний мужчина по имени Tони Уэбстер, в размеренную жизнь которого просочилась тайна из далекого прошлого — завещанный ему дневник некогда погибшего товарища. Путь к разгадке этой тайны пролегает через глубины памяти, которая на поверку оказывается перманентно изменчивой субстанцией. Ироничный и склонный к саморефлексии Tони вспоминает своих школьных приятелей, первую настоящую любовь, мыкания по миру, самоубийство друга, знакомство с женой — и даже на старых фотографиях обнаруживает незамеченные им ранее детали, проливающие свет на поведение близких людей. Воспоминания свиваются в кольца, появляются новые и старые действующие лица, при этом внешних действий почти не происходит, если не считать таковыми звонки адвокату или ужины с бывшей супругой. Динамика повествования реализуется, в первую очередь, через изменения интерпретаций тех или иных событий в голове героя.
«Помню, на исходе отрочества мой разум пьянили авантюрные мечты. Вот я вырасту. Отправлюсь туда-то, совершу то-то, сделаю открытие, полюблю одну, потом другую, третью. Буду жить, как живут и жили герои книг. Каких именно, я точно не знал, но верил, что познаю страсть и опасность, наслаждение и отчаяние (чем дальше, тем больше я склонялся к наслаждению). Однако. кто это писал, что искусство высвечивает ничтожность жизни? В какой-то момент, на подходе к тридцатнику, я признался себе, что весь мой авантюризм давно улетучился. То, о чем мечтало мое отрочество, мне не видать как своих ушей. Я буду подстригать лужайку, ездить в отпуск, проживать жизнь»
Еще в школе персонаж участвует в инициированном учителем споре о том, что такое история. Ложь победителей, самообман побежденных или обреченный на вечное повторение сюжет? » История — это уверенность, которая рождается на том этапе, когда несовершенства памяти накладываются на нехватку документальных доказательств», — предлагает вариант ответа приятель героя по имени Адриан Финн — тот самый, что спустя несколько лет будет встречаться с бывшей подружкой Tони, а потом по неведомой причине перережет себе вены в ванной. Если единственный свидетель события не может о нем рассказать, то ты никогда не узнаешь правды.
Воспоминания — это зеркала из парка развлечений, которые искажают реальность, и когда тебе приходится подводить итоги жизни, то не найти настоящего отражения в лабиринте ретроспекций. Tак, в своих поисках Tони начинает регулярно посещать небольшой магазинчик на окраине городка и соседствующий с ним паб. Он ходит туда так часто, что вскоре все начинают воспринимать его как своего, живущего здесь с незапамятных времен — возникает ложное воспоминание, не имеющее никакого отношения к действительности.
«Мозг не любит, когда его подгоняют под общие мерки. Как раз на том этапе, когда мы думаем, что все катится под откос, что нам осталось только вычитание и деление, наш мозг, наша память может нас удивить. Как будто говоря: „Не рассчитывай на спокойное, постепенное угасание — в жизни все гораздо сложнее“. И мозг начинает время от времени подбрасывать тебе какие-то обрывки, даже высвобождать знакомые петли памяти. »
Сделавшее причудливый вираж и догнавшее героя на склоне лет время позволяет герою ухватить себя за хвост, однако разгадка тайны не приносит ничего, кроме новых вопросов. Как верить самым светлым, ярким, сочным воспоминаниям юности, если свидетели молчат, а памяти верить нельзя? И существует ли тогда история вообще — или есть только один мировой хаос?