Полифонического динамика что это

Разновидности динамиков в телефонах

Автор : Евгений Потапенков

Время чтения: 2 минуты

Содержание

	Виды динамиков в телефонах
	Признаки неисправности динамиков
	Причины выхода из строя
	Смартфоны с лучшим качеством звучания

Владеть актуальной информацией – значит владеть миром. По этой причине практически каждый человек имеет мобильный гаджет, предоставляющий простой доступ к интернету и социальным сетям. Смартфон уже давно не является предметом роскоши. Однако, наличие лишь мобильной связи, большого дисплея и производительной системы недостаточно. Одно из важных свойств гаджета – возможность воспроизводить звук. Это обусловлено наличием динамиков.

Виды динамиков в телефонах

В современные гаджеты встраивают следующие типы динамиков:

Полифонические – для прослушивания музыки, использования функции «громкая связь». Обычно их располагают с задней стороны корпуса внизу. В некоторых современных устройствах находится на нижнем торце корпуса.

По конструктивному исполнению различают следующие виды динамиков:

1. Электродинамические

– содержащие катушку, движущуюся в магнитном поле (совершающую колебания), которые образуют звуковые волны.

2. Пьезоэлектрические

3. Электростатические

– выполненные в виде тонких мембран, взаимодействующих друг с другом.

4. Ионофоны

– устройства, инициирующие воздушные колебания под воздействием электрического заряда ( бездиффузорные ).

Наиболее распространенным видом динамиков в мобильных устройствах является динамик с электродинамическим преобразованием.

Признаки неисправности динамиков

О поломке или полном выходе из строя звуковоспроизводящих устройств свидетельствуют следующие признаки:

Плохая слышимость собеседника при нахождении в зоне хорошего приема мобильного сигнала или быстрого подключения к интернету;

Наличие посторонних шумов при воспроизведении качественной музыки;

Интонация говорящего слабо или совсем неразличима ;

Произвольные изменения громкости при просмотре видео, прослушивании музыки (если на других устройствах те же медиаданные воспроизводятся корректно);

Полное отсутствие звука при включении музыки или разговоре по телефону.

Причины выхода из строя

Независимо от стоимости смартфона или планшета, поломки могут возникать в любом случае. Чаще всего возникают посторонние шумы, например, хрип. Причины этому следующие:

Частое использование смартфона для прослушивания музыки на высокой громкости;

Механические повреждения мембраны;

Выход из строя звуковой платы (в этом случае замена динамиков не позволит устранить проблему).

Смартфоны с лучшим качеством звучания

Рассмотрим гаджеты, которые подойдут для любителей слушать музыку через полифонический динамик устройства:

Смартфон с громким динамиком, воспроизводящим чистый звук. Он способен качественно воспроизводить средние частоты. Однако, басы – слабое звено модели.

Xperia XZ ( Sony )

Одно из лучших устройств со средним ценником по качеству звучания. Производитель установил мощный динамик, снабдил поддержкой тонкой программной настройки звучания.

iPhone XS Max

LG V30+

Смартфон с одним из лучших цифро-аналоговых преобразователей. Благодаря наличию звуковых фильтров и предустановок каждый сможет настроить звучание на свой вкус.

Samsung S10 Plus

Смартфоны ценятся за компактность и мобильность, а также содержание огромного количества функций. Несмотря на стремление минимизировать габариты корпуса современных устройств, производителям удается снабдить их качественными звуковоспроизводящими системами, которые превосходят по звучанию даже некоторые внешние колонки.

Источник

Динамики для мобильных телефонов

Динамики для мобильных телефонов считаются наиболее важной частью этого средства связи. Ведь без такого элемента человек просто не сможет услышать своего собеседника, а, следовательно, теряется весь смысл использования мобильного телефона.

В современном мире смартфон перестал быть чем-то необычным для человека. Сегодня современное средство связи есть абсолютно у всех. И для того чтобы получать максимальную пользу от своего мобильного телефона, наслаждаться качественной слышимостью, важно научиться выбирать телефоны с мощными динамиками.

Какими бывают динамики для телефонов?

Современное мобильное устройство связи представляет собой сложный механизм, состоящий из огромного числа деталей и запчастей. Одной из таких деталей, важность, которой переоценить достаточно сложно, является динамик. Почему? Потому что в случае выхода из строя динамика становится невозможно использовать мобильный телефон по его прямому назначению. Именно поэтому стоит обратить внимание на то, какой динамик установлен в мобильном телефоне, при выборе последнего.

Существует несколько видов динамиков:

• Слуховые. Такие динамики позволяют слышать собеседника во время разговора с ним по мобильному телефону. Обычно, слуховой динамик расположен в верхней части телефона за специальной сеточкой. Сеточка в данном случае играет роль защитного барьера от пыли и грязи.

• Полифонические. Такие динамики отвечают за качественное воспроизведение звука на мобильном телефоне (музыки, звонков, оповещений, громкая связь и так далее). Полифонический динамик в мобильном телефоне в большинстве случаев располагается на тыльной его стороне.

Причины выхода из строя динамиков для телефонов

Независимо от того, сколько стоит ваш гаджет, от поломок не застрахован никто, особенно если речь идет о динамиках. Зачастую неисправность такого элемента проявляется в возникновении хрипа, который мешает слышать собеседника или вести с ним полноценный диалог. Основными причинами возникновения неполадок динамиков можно назвать:

• Неаккуратное использование телефона, падение устройства с высоты.
• Попадание влаги, пыли, грязи, песка и других посторонних предметов.
• Постоянное воспроизведение музыки на большой громкости.
• Износ контактов на шлейфе.
• Повреждение мембраны.
• Выход из строя звуковой микросхемы.
• Замыкание контактов возле телефонной платы.

Основные критерии выбора динамика для телефона

Если вы слышите в своем телефоне посторонние шумы при разговоре, такие, например, как шипение, хрипение, скрип. А также если громкость в телефоне самостоятельно меняется или вовсе пропадает, то однозначно проблема в динамике. Специалисты в таких случаях советуют сразу прибегнуть к замене этой запчасти.

Больше информации по выбору такой запчасти, как динамики для мобильных телефонов. При выборе важно обратить внимание на такие показатели:

• Качество слышимости собеседника.
• Качество звука при громкой связи.
• Качество звука при воспроизведении музыки.
• Качество звука при просмотре фильмов или в процессе игр.

На нашем сайте представлен широкий ассортимент запчастей для различных марок и моделей мобильных телефонов. Здесь можно найти самые качественные запчасти от производителей в наличии или под заказ по самым доступным ценам.

Источник

Урок 4. Полифония и сведение музыки

Одним из наиболее сложных в теории музыки понятий является музыкальная полифония. Однако это и одна из важнейших категорий, без которой невозможно ни разобраться в оркестровой музыке, ни спеть красиво дуэтом сложную мелодию с полноценным музыкальным сопровождением, ни даже записать и свести простейший трек, где, помимо голоса, звучат гитара, бас и ударные.

Итак, давайте приступим.

Содержание:

План действий понятен, поэтому приступаем к работе!

Понятие полифонии

Термин «полифония» произошел от латинского polyphonia, где poly означает «много», а phonia переводится как «звук». Под полифонией подразумевается принцип сложения звуков (голосов и мелодий) на основе функционального равноправия.

Это так называемое многоголосие, т.е. одновременное звучание двух и более мелодий и/или голосов. Полифония подразумевает гармоническое слияние нескольких самостоятельных голосов и/или мелодий в единое музыкальное произведение.

Кроме того, одноименная дисциплина «Полифония» преподается в музыкальных учебных заведениях на факультетах и отделениях композиторского искусства и музыковедения.

Иноязычный термин polyphonia в русском языке не претерпел существенных трансформаций, кроме как написание кириллицей вместо латиницы. И, казалось бы, подчиняется правилу «как слышится, так и пишется». Нюанс в том, что слышится этот термин всем по-разному, и ударения тоже ставятся по-разному.

Так, в «Словаре церковнославянского и русского языка», изданном Императорской Академией Наук в 1847 году, предписывается ставить ударение на вторую «о» в слове «полифОния» и на вторую «и» в слове «полифонИческий» [Словарь, Т.3, 1847]. Вот как выглядит страничка в этом издании:

Начиная с середины 20 века и по сей день в русском языке мирно сосуществуют два варианта ударения: на последнюю «о» и на вторую букву «и». Так, в «Большой Советской Энциклопедии» предлагается ставить ударение на последнюю «о» [В. Фраенов, 2004]. Вот скриншот странички БСЭ:

В «Толковом словаре» под редакцией лингвиста Сергея Кузнецова в слове «полифония» подударной является вторая буква «и» [С. Кузнецов, 2000]. В слове «полифонИческий» ударение на букву «и», как и в более ранних изданиях:

Отметим, что «Google Переводчик» поддерживает последний вариант и если вы внесете слово «полифония» в колонку для перевода и нажмете значок динамика, то отчетливо услышите ударение на последней букве «и». Значок динамика обведен на картинке красным цветом:

Теперь, когда мы поняли, в целом, что такое полифония и как правильно произносить это слово, можно углубиться в тему.

Происхождение и развитие многоголосия

Многоголосие – достаточно сложное явление в музыке, и в разных культурах оно имеет свои особенности. Так, в странах Востока многоголосие изначально имело преимущественно инструментальную основу. Другим словами, там были распространены многострунные музыкальные инструменты, струнные ансамбли, струнное сопровождение пения. В странах Запада многоголосие было чаще вокальным. Это было хоровое пение, в том числе acapella (без музыкального сопровождения).

Развитие многоголосия в начальной стадии принято называть термином «гетерофония», т.е. разнозвучие. Так, еще в 7 веке была принята практика надстройки одного, двух и более голосов над звучанием хорала, т.е. богослужебного пения.

В эпоху Средневековья и Возрождения получил распространение мотет – многоголосый вокал. Это не был хорал плюс надстройка голосов в чистом виде. Это уже было более сложное вокальное произведение, хотя элементы хорала в нем очень заметны. В целом, мотет стал гибридной музыкальной формой, вобравшей в себя традиции церковного и светского пения.

Церковное пение тоже прогрессировало в техническом плане. Так, в Средневековье получила распространение так называемая католическая месса. Она строилась на чередовании сольных и хоровых партий. В целом в мессах и мотетах образца 15-16 столетий достаточно активно использовался весь арсенал многоголосия. Настроение создавалось за счет нарастания и убывания плотности звучания, разных сочетаний высоких и низких голосов, постепенного включения отдельных голосов или групп голосов.

Развивалось и исключительно светская певческая традиция. Так, в 16 веке набирает популярность такой песенный формат, как мандригал. Это двух- или трехголосое произведение, как правило, любовного лирического содержания. Зачатки этой песенной культуры появились еще в 14 столетии, но на тот момент не получили особого развития. Мадригалам 16-17 столетия присущи разнообразие ритмов, свобода голосоведения, применение модуляции (перехода в другую тональность в конце произведения).

Термин «ричекар» происходит от французского rechercher, что означает «поиск» (помните знаменитое Cherchez la femme?) и, применительно к музыке, может трактоваться по-разному. Изначально под термином подразумевался поиск интонации, позже – поиск и разработка мотивов. Наиболее известные формы ричекара – пьеса для клавира, произведение для инструментального или вокально-инструментального ансамбля.

Самый давний ричекар обнаружен в сборнике пьес, изданных в 1540 году в Венеции. Еще 4 пьесы для клавира найдены в сборнике произведений композитора Джироламо Каваццони, вышедшем в 1543 году. Наиболее известным считается 6-голосный ричекар из «Музыкального приношения» Баха, написанный великим гением уже в 18 столетии.

Отметим, что стили и мелодика вокальной полифонии уже в те годы были тесно связаны с текстом. Так, для лирических текстов свойственны распевы, а для коротких фраз – декламация. В принципе, развитие традиций многоголосья можно свести к двум полифоническим трендам.

Полифонические тренды Средневековья:

Информацию о ладах вы получили в предыдущем уроке, поэтому сейчас понимаете, о чем идет речь. Это самые общие сведения о развитии традиций многоголосия. Более подробно об истории становления многоголосия в разных культурах и полифонических трендах можно прочитать в специальной учебной литературе по курсу «Полифония» [Т. Мюллер, 1989]. Там же можно найти ноты к средневековым музыкальным произведениям и, если вам это интересно, разучить несколько вокальных и инструментальных партий. К слову, если вы пока не умеете петь, но хотели бы научиться, сделать первые шаги на пути к вокальному мастерству можно, изучив наш курс «Развитие голоса и речи».

Теперь самое время перейти к приемам полифонии с тем, чтобы более ясно понимать, как именно многоголосие складывается в единую мелодию.

Полифонические приемы

В любом учебном курсе полифонии можно встретить такой термин как контрапункт. Он происходит от латинского словосочетания punctum contra punctum, что означает «точка против точки». Или, применительно к музыке, «нота против ноты», «мелодия против мелодии».

Контрапункт означает способ соединения двух и более мелодических линий, вокальных или инструментальных, в музыкальное произведение. Условно говоря, можно считать, что понятия «контрапункт» и «полифонический прием», «полифоническая техника» – синонимы. Это никак не отменяет тот факт, что у термина «контрапункт» есть несколько разных значений. И теперь давайте рассмотрим несколько основных приемов полифонии.

Имитация

Имитация – это когда к начальному одноголосному звучанию через какое-то время присоединяется второй (имитирующий) голос, который повторяет ранее прозвучавший отрывок на той же самой или другой ноте. Схематически это выглядит следующим образом:

Уточним, что используемый на схеме термин «противосложение» – это голос, сопутствующий другому голосу в полифонической мелодии. Гармоническое созвучие достигается при помощи различных техник: дополнительный ритм, смена мелодического рисунка и т.д.

Каноническая имитация

Каноническая, она же непрерывная имитация – более сложный прием, при котором повторяется не только ранее прозвучавший отрывок, но и противосложение. Вот как это выглядит схематически:

Термином «звенья», который вы видите на схеме, как раз и обозначают повторяющиеся части канонической имитации. На вышеприведенной иллюстрации мы видим 3 элемента начального голоса, которые повторяет имитирующий голос. Значит, тут 3 звена.

Конечный и бесконечный канон

Конечный канон и бесконечный канон – это разновидности канонической имитации. Бесконечный канон предполагает возвращение первоначального материала в какой-то момент времени. Конечный канон таких возвратов не предполагает. На вышеприведенном рисунке представлен вариант конечного канона. А теперь посмотрим, как выглядит бесконечный канон, и поймем разницу:

Поясним, что под бесконечным каноном 1-го разряда подразумевается имитация с 2-мя звеньями, а под бесконечным каноном 2-го разряда – имитация с количеством звеньев от 3-х и более.

Простая секвенция

Простая секвенция – это перемещение полифонического элемента на другую высоту звука, при этом соотношение (интервал) между составными частями элемента не изменяется:

Так, на схеме буква «А» условно обозначает начальный голос, буква «В» обозначает имитирующий голос, а цифры 1 и 2 – первое и второе перемещение полифонического элемента.

Сложный контрапункт

Сложный контрапункт – это полифоническая техника, объединяющая множество полифонических приемов, которые позволяют генерировать из первоначальной полифонии новые мелодии путем либо изменения соотношения голосов, либо внесения изменений в мелодии, составляющие первоначальную полифонию.

Разновидности сложного контрапункта:

В зависимости от направления перестановки мелодических голосов различают вертикальные, горизонтальные и двойные (одновременно вертикальные и горизонтальные) подвижные контрапункты.

На самом деле, сложный контрапункт только называется «сложным». Если вы хорошо проработаете материал следующего урока по развитию музыкального слуха, вы без труда распознаете эту полифоническую технику на слух.

Это лишь некоторые наиболее простые для понимания начинающего музыканта полифонические приемы. Узнать больше об этих и других полифонических приемах вы можете из учебного пособия музыковеда, члена Союза композиторов России, член-корреспондента Петровской академии наук и искусств Валентины Осиповой «Полифония. Полифонические приемы» [В. Осипова, 2006].

После того как мы изучили некоторые приемы полифонии, нам будет проще разобраться в классификации видов полифонии.

Виды полифонии

Различают 4 основных вида полифонии. Каждый из видов основывается преимущественно на определенном типе полифонических приемов. Названия видов полифонии в большинстве случаев говорят сами за себя.

Какие бывают разновидности полифонии:

Более подробно о каждой разновидности полифонии вы можете почитать в книге «Полифония. Полифонические приемы» [В. Осипова, 2006], так что оставляем это на ваше усмотрение. Мы же вплотную подошли к такой важной для каждого музыканта и композитора теме как сведение музыки.

Основы сведения музыки

Понятие «полифония» напрямую связано со сведением музыки и получением готового аудиотрека. Ранее мы узнали, что под полифонией подразумевается принцип сложения звуков (голосов и мелодий) на основе функционального равноправия. Это так называемое многоголосие, т.е. одновременное звучание двух и более мелодий и/или голосов. Полифония подразумевает гармоническое слияние нескольких самостоятельных голосов и/или мелодий в единое музыкальное произведение.

Собственно говоря, сведение музыки – это та же полифония, только на компьютере, а не на нотном стане. Сведение тоже предполагает взаимодействие минимум двух музыкальных линий – вокала и «минусовки» либо сопровождения музыкального инструмента. Если инструментов много, сведение превращается в организацию взаимодействия множества мелодических линий, каждая из которых может быть либо непрерывной на протяжении всего произведения, либо же появляться и периодически исчезать.

Если вы вернетесь чуть назад и посмотрите еще раз схематическое изображение полифонических приемов, то увидите много общего с интерфейсом большинства компьютерных программ, предназначенных для работы со звуком. Точно так, как большинство полифонических приемов изображено по схеме «один голос – одна дорожка», в программах обработки звука для каждой мелодической линии предназначена отдельная дорожка. Вот как может выглядеть простейший вариант сведения двух дорожек в программе Sound Forge:

Соответственно, если нужно будет свести, к примеру, голос, электрогитару, бас-гитару, синтезатор и ударные, дорожек будет 5. А если нужно будет сделать студийную оркестровую запись, там уже будет несколько десятков дорожек из расчета по одной под каждый инструмент.

Процесс сведения музыки – это не просто следование нотной записи и точное расположение начала и окончания музыкальных линий относительно друг друга. Хотя и это непросто, если в записи много шестнадцатых, тридцать вторых и шестьдесят четвертых нот, в которые «попасть» сложнее, чем в целые.

Само собой, саунд-продюсер должен услышать и нейтрализовать вкрапления посторонних звуков, которые могут появиться даже при записи в хорошей студии, не говоря уже о записях, сделанных в домашних условиях или, наоборот, во время концертов. Хотя, концертная запись тоже может быть очень качественной.

В качестве примера можно привести концертный альбом HAARP британской рок-группы Muse. Запись была сделана на стадионе Wembley. Тогда с разницей в 1 день прошли 2 концерта группы: 16 и 17 июня. Интересно, что для аудиоверсии на CD взяли запись от 16 июня, а для видеоверсии на DVD использовали запись концерта, прошедшего 17 июня 2007 года: